貨幣術語

日本古錢幣的用語，按鑄造、分類、種類、狀態評價整理。

383

鑄造

母錢母銭（ぼせん）: 用於製作鑄型的原型錢。比普通流通錢（子錢）的成品更精密，收藏價值更高。特點是文字雕刻深，輪廓銳利。
子錢子銭（こぜん）: 用母錢製作的鑄型大量生產的流通用錢幣。一般流通的寬永通寶等大多都是子錢。與母錢相比，文字較淺，細部略顯不清晰。
鑄放鋳放し（いばなし）: 鑄造後沒有進行銼目等加工的狀態。可能殘留有鑄毛（多餘的金屬）。
銼目鑢目（やすりめ）: 小判和丁銀等表面施加的銼目。對時代和種類的判定很重要。有縱目、橫目、斜目等各種圖案。
極印極印（ごくいん）: 打刻在金幣、銀幣上的品位保證刻印。後藤家的花押、大黑印、壽印等。是鑑定的重要要素，也用於判定贗品。
鑄巢鋳巣（いす）: 鑄造時產生的內部空洞或表面小孔。雖然是品質下降的因素，但在古錢中有時作為製造時的特徵而被接受。
鑄滿鋳詰まり（いづまり）: 鑄造時金屬未能充分流入鑄模的各個角落，導致文字或圖案的一部分缺損的狀態。有時作為錯誤品而受到珍視。
精製幣プルーフ（ぷるーふ）: 用特殊製法製作的鏡面加工貨幣。為收藏家少量製造。地面如鏡子般反射，圖案部分採用磨砂（啞光）加工。
商業打擊幣ビジネスストライク（びじねすすとらいく）: 為流通而製造的普通貨幣。與精製幣相對比使用的術語。
母模母型（ぼけい）: 用於製作母錢的原型模具。根據雕刻師精巧刻制的雕刻作品製作而成，從這個母模具中大量生產母錢。由於母模具的精度左右了最終錢幣的質量，因此被認為是最需要技術的工序之一。位於鑄模的頂端，流傳至後世的母模具成為研究上極其重要的史料。
種錢種銭（たねせん）: 與母錢相近的概念，是在砂型鑄造時按壓在模具上以獲取原形的錢幣。有時將母錢本身稱為種錢，但更廣義上也指在多次鑄造工程中作為中介使用的錢幣。由於每次使用都會產生磨損，因此定期製作新的種錢。
錢範銭笵（せんはん）: 鑄造錢幣的鑄型整體的總稱。笵是指型、模範的漢字，用於銅錢、鐵錢等金屬貨幣的製造。石制、陶製、砂型等材料因時代、地域而異，以中國傳來的技術為基礎，在日本各地的錢座獨自發展。出土的錢笵作為鑄造技術研究的一次資料而備受珍視。
支錢枝銭（えだせん）: 在砂型鑄造中，熔融金屬通過澆道流入，在澆道部分凝固，多枚錢幣呈樹枝狀連線的狀態從鑄型中取出的產物。是在成品加工工序中個別錢幣切割分離前的中間階段產物，從枝錢的形狀可以讀取當時的鑄造技術、澆道設計，成為寶貴的資料。
湯口湯口（ゆぐち）: 將熔融金屬倒入鑄型的入口部分。設定在鑄型的最上部或側面，從這裡倒入的熔湯通過澆道充填到各錢的空洞中。澆口的形狀、位置、大小會影響充填速度和壓力，是左右鑄造成品質量的重要設計要素。如果澆口痕跡殘留在錢幣上，會在加工時被除去。
湯道湯道（ゆみち）: 鑄型內部為了從澆口向各錢幣的空洞（鑄型腔）分配熔融金屬的通路。澆道的粗細、長度、分岐角度與均勻充填和冷卻速度直接相關，由熟練的型師根據經驗進行設計。良好的澆道設計能夠防止鑄巢和澆注不良，是大量生產均質錢幣的必不可少的要素。
砂型砂型（すなかた）: 用沙子固定制作的鑄型。日本的錢幣鑄造中使用了將矽砂與粘土或有機粘合劑混合的鑄造砂。通過將母錢壓入砂中進行取型，將上下砂型合併進行鑄造的真土型鑄造法在江戶時期的錢座中被廣泛使用。一旦使用過的砂型原則上無法再利用，每次都需要製作新的砂型。
真土型真土型（まねつちがた）: 砂型鑄造的一種，使用鑄物砂（真土）的鑄型。江戶時代的錢座中標準使用的鑄造法，將珪砂、粘土、墨等調合的真土用母錢壓制取型。精度雖然略低，但適合大量生產，成為了寬永通寶等大量流通錢幣的主要製造手段。型的配合、乾燥條件左右了品質。
燒型焼型（やきがた）: 成形後加熱、燒成以提高強度的鑄型。採用陶土系材料的燒型能夠耐受高溫熔液，尺寸精度高。日本古代的和同開珎等被認為是用燒型或石型鑄造的。燒型相比砂型能獲得更精密的成品，但型的製作工數較多，在量產性上不如砂型鑄造。
蠟型蝋型（ろうかた）: 用蠟製作原型，用耐火材料固定周圍，加熱後將蠟熔化排出，將熔液倒入剩餘的空洞中的精密鑄造法。也稱為失蠟法，可以獲得細部精密的形狀。在日本用於佛像、茶道具等，據說在古錢的領域也被用於製作上等的儀禮用貨幣和精巧的試鑄錢。
嵌入型込型（こみかた）: 由多個零件組合構成的合模型的一種。有時也指組入了被稱為中子（なかご）的用於形成中空部分的內型（込め型）的鑄型。在形成穴錢的方孔部分時使用中子，込型技術直接影響穴的形狀精度。模型的合模精度成為決定錢幣品質的重要因素。
鑄邊鋳ばり（いばり）: 從鑄型的合縫處或澆道痕跡處漏出的熔融金屬薄薄地突出並凝固而成的物質。是應在仕上工程中去除的餘剩金屬，也被稱為毛刺。鑄毛刺殘存的錢幣處於接近"鑄放"的狀態，表明錢座的仕上作業不充分。對收藏家來說，這也是作為鑄造工程痕跡的有趣物件。
去毛刺バリ取り（ばりとり）: 鑄造後除去鑄毛、澆道痕跡等餘剩突起的精加工工程。使用銼刀和砥石進行，目的是整理錢幣的外觀，同時調整至規格重量。毛刺去除得仔細的錢幣邊緣和表面整齊有序，反之不充分的情況則作為鑄放狀態處理。江戶時期的錢座由專門的精加工職人負責。
鑄浚鋳浚い（いさらい）: 鑄浚（日語：鋳浚い）是指除去鑄造完成的錢幣穴（方孔、圓孔）和溝槽部分殘存的砂、氧化物、餘剩金屬，使其清潔成型的工程。使用錐狀工具或細銼對穴的內壁進行整形，使其成型為符合規格的形狀。特別是當穴的大小偏離規格時，作為通用錢幣就會被判定為不合格，因此鑄浚在品質管理上也是重要的工程。
銼目加工鑢仕上げ（やすりしあげ）: 用銼（金屬製銼刀）磨光錢幣的表面、邊緣、孔洞等的最終加工工序。為了去除鑄毛、調整尺寸、使表面光滑而進行，加工的精細程度直接關係到錢幣的品質和美觀度。在江戶錢座，銼目（日語：鑢目）的圖案可能因錢座而異，銼目的方向和粗細有時可以成為產地鑑定的線索。
磨出砥ぎ出し（とぎだし）: 用砥石研磨錢幣表面，整理鑄肌的最後工序。通過使用比銼目更細的砥石，可以獲得更光滑的地肌。在製作上質的母錢或試鑄錢時特別認真地進行，影響完成品的光澤和文字的清晰度。經過砥磨的錢面具有獨特的光澤，與未處理的鑄肌在外觀上不同。
鑄肌鋳肌（いはだ）: 鑄造直後的金屬表面出現的固有紋理。根據砂型的粒度、型的狀態、溶液溫度等因素，鑄肌的粗糙度和圖案會發生變化。有細密波紋遍佈全面的縐紋地（日語：縮緬地）和粗砂目顯著的粗糙鑄肌等多種型別。保留在未流通古錢上的鑄肌在鑑定時代、錢座時是重要的線索。
砂目砂目（すなめ）: 砂型鑄造中使用的鑄砂粒子轉寫到鑄成的錢幣表面而產生的細微凹凸紋樣。砂粒的粗細直接反映在地肌的粒度感上，砂目明顯的錢幣表明砂型中的砂較粗。過度的砂目被視為品質下降，但適度的砂目有時被評價為未流通品的證據。
縮綢地縮緬地（ちりめんじ）: 縮面（絲綢織物）的織地般細微波狀紋理遍佈錢面全體的地肌狀態。據認為是由鑄造時的急冷或砂型微細砂粒的轉寫而產生，作為特定時代、錢座的錢幣所特有的特徵而為人所知。縮面地由於流通摩耗容易消失，殘存的情況下成為儲存狀態良好的指標。
鑄成鋳上り（いあがり）: 熔融金屬充分填充到鑄型全體，形成錢幣形狀的狀態，或對其成品質量的評價概念。"鑄上好"是指文字、郭、緣清晰地再現，由母錢的精細度與砂型、注湯條件的適當性相結合而實現。鑄上的品質直接決定了錢幣的商品價值。
鑄伸鋳のび（いのび）: 從鑄型中取出後的冷卻過程中，金屬未能收縮而擴充套件超過預期的狀態，或超過設計尺寸而伸長的部分。鑄脹導致錢幣的直徑、厚度出現偏差，成為不合格品的原因。當注液溫度過高或型的緊固不充分時容易發生，被視為品質管理上的重要課題。
鑄縮鋳縮み（いちぢみ）: 熔融金屬在凝固、冷卻時體積收縮，鑄造品的尺寸比鑄型空洞更小的現象。根據金屬種類的不同，收縮率也不同，銅合金會產生約1～2%的鑄縮。需要在鑄型設計中考慮鑄縮，如果忽視這一點，就會大量生產出規格以下的錢幣。當鑄縮在區域性激烈時，也會成為鑄巢的原因。
鑄偏鋳ずれ（いずれ）: 由上下或多個部件組成的鑄型在注液過程中錯位，導致錢幣的正反面圖案、外形從預定位置橫向偏移並固化的狀態。發生鑄型錯位時，邊緣厚度會變得不均勻，正反面的文字也無法正確對應，成為不良品。輕微的鑄型錯位有時會混入流通錢幣中，有時也作為錯幣被收集。
模具錯位型ずれ（かたずれ）: 鑄型的上型和下型，或中子的位置對齊不良而進行鑄造的結果，錢幣的設計位置與各部分（孔、文字、外郭）出現偏移的狀態。與鑄偏有近似的含義，但型偏是指型本身的定位失敗，與注液後的流動所造成的偏移有所區別。從品質管理的角度來看屬於不合格品，但也確認存在混入流通品中的例子。
合接目合わせ目（あわせめ）: 鑄型的上型和下型接合的邊介面轉寫到錢幣的邊緣上的痕跡。當鑄型的合接精度較低時，合接處會產生段差、筋、輕微的毛刺。合接處的筋痕跡明顯殘留的錢幣表明仕上不充分，反之合接處幾乎看不見的錢幣則意味著型的精度和仕上的雙方都很優秀。
鑄積鋳だまり（いだまり）: 溶融金屬滯留在澆道或鑄型隅部區域性凝固而成的餘剩金屬塊。由澆道設計不良或注液速度不均衡引起，在錢幣的邊緣或孔周圍呈現為膨起。鑄滓需在加工工序中去除，放置不管會成為超過規格重量的不良品。通過改善澆道設計可以抑制其發生。
鑄缺鋳欠け（いかけ）: 鑄型的空洞中熔融金屬未能完全填充，錢幣的一部分在缺損狀態下凝固的不良品。主要原因是金屬液流動不良或型內氣體殘留，導致文字、外郭、邊緣的一部分缺損，形成不完全的錢幣。輕微的鑄缺在作為通用錢流通的例子中存在，作為與現代錯幣相當的存在，有時成為研究和收集的物件。
鑄垂鋳だれ（いだれ）: 熔湯從鑄型的縫隙或裂紋中漏出，薄薄地散開，在錢幣的邊緣等處形成垂下般的不規則突起的現象。當模具的合接精度低或注湯壓力過大時容易發生。鑄流產生的部分比鑄毛具有更不規則的形狀，在精加工工序中有時難以去除。從收集角度看，作為製造缺陷的記錄具有價值。
湯迴流不良湯回り不良（ゆまわりふりょう）: 熔融金屬在到達鑄型全部型腔之前開始凝固，導致錢幣的一部分未被充填的鑄造不良。熔湯溫度下降、澆道堵塞、注湯速度不足是主要原因。澆注不良與鑄缺密切相關，導致錢幣的文字和外郭不清晰。在大量生產時，為了抑制發生率，對熔湯溫度和注湯速度的管理受到重視。
寬穿広穿（こうせん）: 錢幣中央的方孔或圓孔比標準更大的狀態。當鑄型的中子過大或鑄浚時穴削得過多時會產生。廣穿錢被認識為規格的偏差，作為特定時代、錢座的手替換的特徵而受到收集家的關注。對義詞是狹穿（與廣穿相反），指穴比規格更小的狀態。
狹穿狭穿（きょうせん）: 錢幣中央的方孔或圓孔比標準尺寸小的狀態。當鑄型的中子製作得較小，或鑄浚不充分時會出現這種情況。狹穿錢與廣穿錢一起被用作手替換的分類指標，成為特定錢座、鑄造時期的判斷線索。在穴錢的品位評價中，穿的大小是重要的觀察專案之一。
內郭内郭（ないかく）: 穴錢中，圍繞中央孔（穿）的四角形或圓形隆起的邊框部分。內郭區畫錢幣的中心部，成為文字配置的基準線。內郭的寬度、高度、清晰度因錢座和鑄造時期而異，用於手替換的分類。觀察內郭是否粗厚、細薄、磨損等狀態是真偽鑑定的基礎確認事項。
外緣外郭（がいかく）: 錢幣外周圍繞的隆起邊緣部分。外郭的寬度、高度、均一性反映了鑄型的精度和仕上品質。外郭高且均一的是上質母錢或初期鑄造品的特徵，流通磨耗進行的錢幣外郭會變低。外郭的形狀是錢座識別、手替換分類、儲存狀態評價的全部中參照的基本觀察要素。
輪輪（りん）: 指錢幣外緣部（周緣的環狀部分）的術語。與外郭基本同義使用，但特別是在強調從錢幣側面看的緣的寬度、厚度的文脈中經常被使用。輪的寬度寬的錢稱為"廣輪"，狹窄的錢稱為"細輪"，被用於手替換的區分。對於流通過的錢幣，也可以從輪的磨損推測使用頻度、流通期間。
郭郭（かく）: 錢幣的內郭、外郭合併的概念，或錢幣的區畫結構整體的術語。穿孔錢幣以內郭（穿孔周圍的邊緣）和外郭（錢幣邊緣）的二重結構為基本，這個郭的形狀、寬度、高度顯示了錢幣的格式和鑄造技術水平。郭的清晰度也用於錢幣的狀態評價，郭清晰的錢幣被認為儲存狀態良好。
字畫字画（じかく）: 鑄出在錢幣上的文字（錢文）的線、點、畫的總稱。字畫的粗細、清晰度、雕刻深度反映了母型的雕刻技術和鑄型的精度。字畫深且清晰的錢是母錢或接近母錢的初期鑄造品的特徵，隨著鑄造次數增加，字畫趨向於變淺和模糊。字畫形狀的差異成為書體分類、手替換研究的中心觀察物件。
刔輪刔輪（けつりん）: 錢幣的外郭（輪）被銼或工具削落，僅保留內部的錢文部分的加工，或該加工狀態。既有意圖進行的情況，也有作為製造過程缺陷而產生的情況。故意的刔輪作為偽作手法而為人所知，在真偽鑑定中需要注意。另一方面，也存在作為錢座仕上工程證據而成為研究參考資料的例子。
削波削波（さくは）: 錢幣背面或邊緣的紋樣被有意削去的加工，或其痕跡。有時為了改鑄目的或偽造錢幣而進行，用於消除原有的紋樣、銘文。在鑑定中，削波的痕跡可作為微細的工具痕被觀察到，削波與否成為真偽、原品判定的重要判斷材料。
進點進点（しんてん）: 錢文特定文字上打加的點。這是雕刻師有意新增的點，即使在同一錢種中，也可根據進點的有無和位置來區分手替。進點錢在收集上多被視為稀有品，作為真作母錢和初期通用錢的特徵而受珍視。進點的形狀和深度也被用作鑑定的參考。
退點退点（たいてん）: 錢文的特定文字從一部分點省略的狀態，或雕師有意欠缺點的雕刻。與進點構成對應概念，退點的有無·位置被用作手替分類的基準。退點反映了雕師的個性和錢座的書體方針，在手替研究中與進點一起成為重要的觀察指標。
壓印板プランシェット（ぷらんしぇっと）: 近代貨幣制造中打刻（壓印）前階段的圓形金屬素板。合金經過精確的重量、厚度加工成圓盤狀素材，經過退火處理使硬度均一化後，用模具（型）打刻成貨幣。素板的品質與最終貨幣品質直接相關，層狀剝離、流動等素板引起的缺陷作為製造上的特性在鑑定上也被區別評價。
骰子ダイス（だいす）: 近代貨幣制造中，用於將圖案、銘文轉寫到素板上的硬化鋼製模具。表模（正面）和裡模（裡面）成對使用，通過高壓壓機從兩側對素板進行壓印。由於會磨損，需要定期更換，更換時期的差異成為版種變化的原因之一。日本造幣局自明治以後也採用了這種壓機法，以模具的雕刻（樞紐）為起點進行大量生產。
退火アニーリング（あにーりんぐ）: 在壓印前對坯餅（素板）進行熱處理（退火），使金屬硬度均一化，防止壓印時出現裂紋或缺損的工序。根據鋁、銅、鎳合金等不同材料設定適當的溫度和時間，加熱後通過徐冷或水冷調整至規定硬度。退火不足會導致坯餅容易開裂，過度退火則會使金屬過軟，模具無法正確轉寫。是近代造幣的基本工序之一。
壓印圧印（あついん）: 近代貨幣制造中，用模具（型）夾住坯片（素板），通過高壓壓機將圖案、銘文轉寫的最終工程。通常使用70～300噸左右的壓力，精製幣通過更低速、高壓的多次打刻來提高鏡面欄位和細部的銳度。壓印的品質由模具狀態、打刻壓力、速度、坯片品質決定，弱打和重打等製造錯誤也源於這一工程。
科萊特コレット（これっと）: 近代貨幣的壓印工程中圍繞錢幣坯餅側面的環狀固定環。打刻時防止錢幣坯餅向橫向擴充套件，形成硬幣的準確直徑和側面設計（齒紋、文字、圖案）。夾頭的精度與貨幣的外徑均一性和側面加工直接相關。在精製貨幣中特別使用精密的夾頭，側面的刻文、齒紋能夠清晰地加工完成。

種類

穴錢穴銭（あなせん）: 中央有四角形孔洞的錢幣的總稱。寬永通寶和和同開珎等，是日本古錢幣的代表。源於穿繩攜帶的做法。
舶來錢渡来銭（とらいせん）: 從中國進口的銅錢。在日本中世也廣泛流通。永樂通寶、開元通寶等很有名。在日本也有私鑄的。
丁銀丁銀（ちょうぎん）: 江戶時代的秤量銀幣。海參形，價值由重量決定。通過極印的種類來確定時代。慶長丁銀、元祿丁銀等。
豆板銀豆板銀（まめいたぎん）: 作為丁銀的輔助而使用的小型銀幣。形狀不規則，打有大黑印等。用於調整零數。
小判小判（こばん）: 江戶時代的主要金幣。橢圓形，表面打刻有面額和極印。慶長小判、元祿小判、享保小判等因時代而品位不同。
大判大判（おおばん）: 為儀式用、贈答用而製作的大型金幣。比小判更大且稀有。天正大判、慶長大判等。墨書（用筆書寫的文字）是其特徵。
一分金一分金（いちぶきん）: 具有小判四分之一價值的金幣。長方形，便於攜帶，在江戶時代的商業交易中被廣泛使用。
二分金二分金（にぶきん）: 具有小判1/2價值的金幣。比一分金更大，為了方便交易而發行。
一朱金一朱金（いっしゅきん）: 一種具有一分金四分之一價值的小型金幣。作為小額面金幣流通。
銀幣銀貨（ぎんか）: 以白銀為主要原料的貨幣。近代發行了1日元銀幣、50錢銀幣等。包括明治時代的貿易銀。
銅幣銅貨（どうか）: 以銅為主要原料的貨幣。寬永通寶和近代的1錢銅幣等。也包括青銅（銅和錫的合金）制的貨幣。
紀念貨幣記念貨幣（きねんかへい）: 為慶祝國家的重大事件和紀念日而發行的貨幣。如東京奧運會紀念硬幣、天皇即位紀念硬幣等。
藩札藩札（はんさつ）: 江戶時代各藩發行的紙幣。僅在藩內通用。根據設計和存存數量價值不同。
軍用手票軍用手票（ぐんようてひょう）: 戰時中軍隊為在佔領地等地使用而發行的紙幣。日本軍發行的稱為"軍票"。
富本錢富本銭（ふほんせん）: 日本最古的貨幣，也被稱為銅錢，據說是在7世紀後半（天武天皇時期）鑄造的。1999年，大量未完成品和鑄型從奈良縣飛鳥池遺蹟出土，從此確實可以認為在和同開珎之前就存在流通貨幣。表面刻有"富本"的文字以及星紋和波紋。關於其是流通貨幣還是具有咒術用途，目前仍在繼續討論。
和同開珎和同開珎（わどうかいちん）: 708年（和同元年）鑄造的日本最初的官方流通銅錢。仿照唐的開元通寶製作的方孔圓形錢，刻有"和同開珎"四個字。鑄造了銀錢和銅錢2種，銀錢不久後被廢止。作為皇朝十二錢的第一錢，是古錢收集的經典品，現存數量相對較多。
萬年通寶萬年通宝（まんねんつうほう）: 760年（天平寶字4年）發行的皇朝十二錢的第二錢。作為具有和同開珎10倍價值的高額錢而發行，但實際上流通很少。表面刻有"萬年通寶"四個字。是8世紀奈良時代貨幣政策的產物，現存品稀少，在古錢市場上也被標以高價。
神功開寶神功開宝（じんごうかいほう）: 765年（天平神護元年）發行的皇朝十二錢的第三錢。作為萬年通寶的10倍、和同開珎的100倍的價值而被設定，但由於過度評價招致了流通的混亂。刻有"神功開寶"四個字。作為顯示奈良時代貨幣價值體系混亂的歷史資料而受到重視。
隆平永寶隆平永宝（りゅうへいえいほう）: 796年（延暦15年）發行的皇朝十二錢的第四錢。在桓武天皇治世時鑄造，與長岡京、平安京遷都同時代的貨幣。刻有"隆平永寶"四個字。與奈良時代的三錢相比，書體更加整齊，可以看出鑄造技術的成熟。現存品數量不多，良質品在古錢幣市場上備受珍視。
富壽神寶富寿神宝（ふじゅしんぽう）: 818年（弘仁9年）發行的皇朝十二錢的第五錢。在嵯峨天皇治世期間鑄造的平安時代錢幣，刻有"富壽神寶"四個字。作為當時律令國家試圖維持的貨幣經濟的一環而發行，但民間流通仍然有限。現存品質量參差不齊，研究者之間進行了按書體差異進行的分類研究。
承和昌寶承和昌宝（じょうわしょうほう）: 835年（承和2年）發行的皇朝十二錢的第六錢。在仁明天皇治世期間鑄造，刻有"承和昌寶"四個字。到了這個時期，貨幣經濟的功能開始顯著下降，實質上向物物交換經濟倒退的趨勢在進行。現存品相對稀少，特別是品相好的錢幣受到收集家的珍視。
長年大寶長年大宝（ちょうねんたいほう）: 848年（嘉祥元年）發行的皇朝十二錢的第七錢。在文德天皇治世直前鑄造，刻有"長年大寶"四個字。在皇朝錢中書體相對較為崩壞，鑄造品質的差異較大。出土地多集中在東國，作為顯示當時流通圈的考古學資料也具有價值。
饒益神寶饒益神宝（にょうえきしんぽう）: 859年（貞觀元年）發行的皇朝十二錢的第八錢。清和天皇的治世中鑄造，刻有"饒益神寶"四個字。這一時期的貨幣隨著律令體制的鬆動而品質下降，鑄造趨於粗糙。現存品很少，文字能清晰辨認的品種特別珍貴。
貞觀永寶貞観永宝（じょうがんえいほう）: 870年（貞觀12年）發行的皇朝十二錢的第九錢。清和天皇的治世後期鑄造，刻有"貞觀永寶"四個字。作為9世紀後半的貨幣，是隨著律令國家衰弱而鑄造量減少時代的產物。書體、鑄造的品質差異很大，手變的種類也很多。
寬平大寶寛平大宝（かんぴょうたいほう）: 890年（寬永2年）發行的皇朝十二錢的第十錢。由宇多天皇治世時鑄造，刻有"寬平大寶"四個字。鑄造於10世紀律令體制末期，當時貨幣經濟已經實質上無法發揮作用。現存品總體品質較低，文字不清晰的居多。
延喜通寶延喜通宝（えんぎつうほう）: 907年（延喜7年）發行的皇朝十二錢的第十一錢。在醍醐天皇的治世中鑄造，刻有"延喜通寶"四個字。這個時期的日本貨幣經濟事實上已經崩潰，據認為這之後的皇朝錢具有比實用性更強的儀式意義。
乾元大寶乾元大宝（けんげんたいほう）: 958年（天德2年）發行的皇朝十二錢的第十二錢、最後的皇朝錢。村上天皇的治世中鑄造，刻有"乾元大寶"四個字。此後，日本約600年間國產錢的鑄造中斷，對中國傳來錢的依存繼續。在收藏家之間，作為皇朝錢的收尾而特別受重視。
永樂通寶永楽通宝（えいらくつうほう）: 明的永樂帝（在位1402～1424年）的命令下鑄造的中國錢幣，大量傳入日本並廣泛流通的代表性渡來錢。刻有"永樂通寶"四個字。在日本戰國時代被廣泛用作計數貨幣，支撐了信長、秀吉時期的經濟基礎。現存數量眾多，但按品質、書體的差異進行的分類很細緻。
開元通寶開元通宝（かいげんつうほう）: 唐的高祖（武德4年・621年）開始鑄造的中國基本通貨，日本的和同開珎是對其的模仿。刻有"開元通寶"四個字，確立了方孔圓形的標準形式。傳入日本的產品也很多，從奈良時代以後的遺蹟中出土。由於存在唐宋明各時代的版本，細分類成為專業研究的物件。
皇宋通寶皇宋通宝（こうそうつうほう）: 宋仁宗（1039年）鑄造的中國錢幣，是渡來日本的大量宋錢中最具代表性的一種。刻有"皇宋通寶"四個字。從平安末期到室町時代，是實質上支撐日本流通經濟的錢幣之一，在全國各地遺蹟、寺院中出土例眾多。書體存在楷書、行書、草書等多種變體。
元豐通寶元豊通宝（げんほうつうほう）: 宋神宗（元豐年間·1078～1085年）鑄造的中國錢幣，刻有"元豐通寶"四個字。在大量傳入日本的宋錢中流通量特別多，從平安末期到鎌倉時代日本各地的遺蹟中出土了大量錢幣。已知有楷書、行書、篆書三種書體，在書體收集方面也具有豐富的變異。
政和通寶政和通宝（せいわつうほう）: 宋的徽宗（政和年間·1111～1117年）鑄造的中國錢幣，刻有"政和通寶"四個字。徽宗作為書法名家而聞名，存在使用稱為瘦金體的獨特書體的錢幣。傳入日本，作為平安末期·鎌倉時期的流通錢幣從遺蹟中出土。瘦金體的品種具有較高的美術品價值。
銅錢鐚銭（びたせん）: 室町時代到江戶初期被迴避的劣質舶來錢、私鑄錢的總稱。磨損嚴重的、文字不清晰的、肉厚薄的等被稱為"鐚"，在交易中貶值。鐚錢撰擇令（撰錢令）導致拒收鐚錢成為問題，引發了貨幣流通的混亂。是理解中世經濟史的重要概念。
模鑄錢模鋳銭（もちゅうせん）: 模仿中國傳來的錢幣，在日本國內私自鑄造的錢幣的總稱。從室町時代到江戶初期，為了補充傳來錢幣的不足，各地的豪族、寺社、鑄物師獨自進行了鑄造。品質多數劣於原品，也成為了惡錢的主要構成要素。許多情況下難以與傳來錢幣區分，通過金屬分析和書體研究來鑑定。
寶永通寶宝永通宝（ほうえいつうほう）: 1708年（寶永5年）幕府鑄造的一文錢，正面刻有"寶永通寶"四個字，背面刻有波紋。銅的品位低，招致民間反發，短期內停止了鑄造。由於發行枚數少、流通期間短，現存品稀少，在古錢幣市場上價格很高。是象徵江戶時代財政困難和貨幣改鑄歷史的一枚錢幣。
文久永寶文久永宝（ぶんきゅうえいほう）: 1863年（文久3年）幕府鑄造的四文錢（四文通用），刻有"文久永寶"。與天保通寶相同，比通常的一文錢更大，作為四文通用。存在鐵製的試作品。在幕末財政困難的背景下發行，其後因明治改革而被廢止。根據書體和品位的差異進行了分類。
天保通寶天保通宝（てんぽうつうほう）: 從1835年（天保6年）開始鑄造的橢圓形大型錢幣，作為百文通用而發行。刻有"天保通寶"文字和龍紋樣，因其獨特的形狀也被稱為"穴錢之王"。由於各地錢座進行鑄造，存在座與座之間的差異，作為手變收集的物件人氣很高。明治以後也曾一度通用。
南鐐二朱銀南鐐二朱銀（なんりょうにしゅぎん）: 1772年（明和9年）幕府發行的計數銀幣，作為二朱（小判1/4）流通。刻有"以南鐐八片換小判一兩"的文字。與之前的秤量銀幣不同，這是額面固定的計數銀幣，作為金銀貨幣制度的轉折點具有重要的歷史意義。因使用品位高的銀而被稱為"南鐐"。
一分銀一分銀（いちぶぎん）: 江戶時代發行的計數銀幣，作為金一兩的1/4（一分）流通。文政、天保、安政、萬延各時代都有發行，各自的品位、重量不同。安政一分銀與日美修好通商條約簽訂後金銀比價差異導致的外國商人金流出問題密切相關，作為幕末經濟史上的重要品而為人所知。
二朱銀二朱銀（にしゅぎん）: 江戶時代發行的計數銀貨，作為金一兩的1/8（二朱）而通用。天保、安政各年代鑄造，與一分銀同樣支撐了幕末的貨幣制度的小型計數銀貨。安政二朱銀是在與外國的貿易交涉中涉及"與外國的等價交換"問題而被問題視的錢貨之一。
一朱銀一朱銀（いっしゅぎん）: 江戶時代後期發行的最小面額計數銀幣，作為金一兩的1/16通用。文政、天保各年代鑄造。極其小型且薄，作為不同於"豆板"的正式計數銀幣而被定位。現存品因小型而遺失、損耗較多，狀態良好的品種被視為稀有。
五匁銀五匁銀（ごもめぎん）: 明治時代初期發行的計數銀幣，重量5匁（約18.75克）、純銀製。1870年（明治3年）鑄造。圓形、無方孔的西式銀幣，刻有"大日本五匁銀"。由於在明治初期現代貨幣制度過渡期間僅短期發行，現存品較少，在近代銀幣收藏中被視為稀有品。
舊一日元銀幣旧一円銀貨（きゅういちえんぎんか）: 1870年（明治3年）開始鑄造的大型銀幣，重量26.96g、品位900/1000的圓形銀幣。左右配置龍的設計，刻有"大日本一圓"。主要面向國內流通發行，但重量、品位的標準參考了國際基準制定。1874年以後轉向新一圓銀幣，舊型的稀有性隨之提高。
新一日元銀幣新一円銀貨（しんいちえんぎんか）: 1874年（明治7年）起鑄造的一圓銀幣，採用旭日、龍的設計。品位900/1000、重量26.96g，與貿易銀有所區別。在明治、大正時期長期發行，現存數量相對較多。因年號、書體、細部設計的差異成為按年代收集的物件，特別是初年度的明治7年銘文被認為稀少。
貿易銀貿易銀（ぼうえきぎん）: 1875年（明治8年）起發行的亞洲貿易專用大型銀幣，重量27.22g、品位900/1000。表面刻有大日本帝國的紋章和龍，背面用英文刻有'TRADE DOLLAR'。設計時考慮到與當時在亞洲貿易中流通的墨西哥元和英國貿易銀競爭。1897年廢止後，現存品稀少性很高。
舊二十日元金幣旧二十円金貨（きゅうにじゅうえんきんか）: 1870年（明治3年）鑄造的日本最高面額初期近代金幣，品位900/1000、重量33.33g。正面配有龍、背面配有旭日的大型金幣。鑄造枚數極少，現存品據說僅有數十枚左右，是超稀有品。作為近代日本金幣收藏的頂峰而被定位，在拍賣會上有時會出現數千萬日元的高價。
新二十日元金幣新二十円金貨（しんにじゅうえんきんか）: 1897年（明治30年）的貨幣法制定後發行的二十日元金幣，品位900/1000、重量16.67g。與舊幣相比重量減半，作為對國際金本位制的應對而設計。在明治、大正、昭和初期期間發行，發揮了日本近代金幣的基軸作用。根據發行年號不同，稀有度也有所不同，大正時期、昭和初期的品種尤其受珍視。
舊十日元金幣旧十円金貨（きゅうじゅうえんきんか）: 1871年（明治4年）鑄造的初期近代金幣，品位900/1000、重量16.67g。表面配有龍紋、背面配有旭日。鑄造枚數少，稀有性高。與舊二十日元金幣、舊五日元金幣一起作為明治初期三大稀有金幣為收集家所知，美品流通量極其有限。
新十日元金幣新十円金貨（しんじゅうえんきんか）: 1897年（明治30年）的貨幣法改正後發行的十日元金幣，品位900/1000、重量8.33g。與新二十日元金幣採用同一設計系統，以左向的龍和旭日為基調。在明治、大正、昭和初期期間發行，因年號不同而獲得難度有所差異。昭和初期發行枚數較少的年號品尤其稀有。
舊五日元金幣旧五円金貨（きゅうごえんきんか）: 1871年（明治4年）鑄造的初期近代金幣，品位900/1000、重量8.33g。具有與舊十日元、舊二十日元相同系列設計的小型金幣。鑄造枚數少，現存品稀少。作為明治初年度近代金幣三種之一，在日本近代貨幣史研究中佔據重要地位。
新五日元金幣新五円金貨（しんごえんきんか）: 1897年（明治30年）的貨幣法改正後發行的五日元金幣，品位900/1000、重量4.17g。以日俄戰爭後的財政困難等為背景，發行量在某些年份受到限制，不同年號的稀有度差異很大。由於是小型金幣，儲存狀態不佳的品種較多，高品位的美品在收集市場上評價很高。
二日元金幣二円金貨（にえんきんか）: 1870年（明治3年）鑄造的日本近代金幣，品位900/1000、重量3.33g。發行枚數極其稀少，現存品僅數百枚左右，是超稀有品。在日本近代金幣中屬於特別難以入手的類別，在拍賣會上的出現頻率也很低。由於面額與其他體系不符，難以適應流通，因此被認為在短期內就停止了製造。
一日元金幣一円金貨（いちえんきんか）: 1871年（明治4年）鑄造的小型金幣，品位900/1000、重量1.67g。近代日本發行的最小面額金幣。發行枚數極少，現存品幾乎全部收藏於美術館、博物館，市場流通極為罕見。對於目標收集近代日本貨幣完整套組的收藏家來說，被認為是最大難關品之一。
龍五十錢銀貨竜五十銭銀貨（りゅうごじっせんぎんか）: 1898年（明治31年）起發行的五十錢銀貨，正面配有龍紋，背面配有菊花和旭日。品位800/1000、重量13.48g。在日本近代銀貨中作為設計精美而獲得高度評價，未使用品保留有優良的造幣光澤。存在明治31～44年的各年號，發行枚數少的年號以高價交易。
二錢銅幣二銭銅貨（にせんどうか）: 明治初期（1873年～）發行的二錢面額大型銅幣，以龍圖和龍紋裝飾的設計為特徵。重量14.26g、直徑31.82mm。在明治政府的新貨幣體系中作為輔助貨幣發揮作用。根據製造年號的不同，稀有度也不同，明治14年銘等特定年號的品種受到收藏家的高度評價。
一錢銅幣一銭銅貨（いっせんどうか）: 從明治到昭和期間長期發行的一錢面額銅幣。明治初期採用龍圖設計且體型較大，大正以後採用桐花・波浪圖案並縮小尺寸等，隨著時代變化設計和材質也隨之改變。由於是日常流通品，磨損品較多，但特定的初年度・末年度品種和試鑄品被認為稀有，價格較高。
半錢銅幣半銭銅貨（はんせんどうか）: 1873年（明治6年）起發行的半錢面額銅幣，配有龍圖的相對較小的銅幣。重量3.56g、直徑27.87mm。作為日本近代貨幣制度中最小級別的銅幣而發行，但流通期間較短，在明治時期被廢止。現存品少於一錢銅幣，未使用品尤其稀少。
一釐銅幣一厘銅貨（いちりんどうか）: 1873年（明治6年）起發行的一釐銅幣，是日本近代貨幣中最小面額之一。採用龍圖設計，極小尺寸。因在日常交易中使用，現存品多數磨損，但未使用品作為珍品對待。發行年號有限，從年號收集的角度來看也有很多稀有品。
五錢白銅幣五銭白銅貨（ごせんはくどうか）: 從明治到大正、昭和初期發行的五錢面額白銅（銅鎳合金）貨幣，採用了菊花紋、旭日、桐等設計。顯示了從銀幣到白銅的材料轉換，是近代日本輔助貨幣史上的重要品。各時代的設計不同，各年號系列收集很盛行。
一錢錫幣一銭錫貨（いっせんすずか）: 第二次世界大戰期間為了節約金屬資源而發行的一錢面額的錫幣。1944年（昭和19年）鑄造。從通常的銅幣改為錫合金材質的戰時貨幣，粗製品眾多，流通後劣化顯著。狀態良好的未使用品被認為稀少，是戰時貨幣收藏的代表性物品。
十錢錫幣十銭錫貨（じっせんすずか）: 太平洋戰爭末期（1945年·昭和20年）發行的十錢面額的錫幣。在極度金屬不足的背景下發行的戰時末期緊急貨幣，品質·鑄造精度都很低。因終戰而流通期間極其短暫，即使是現存品中未使用品也很稀少。作為講述戰時下日本經濟的歷史資料，具有很高的價值。
陶貨陶貨（とうか）: 第二次世界大戰末期作為金屬替代品而試製、計劃的陶製（燒製材料）貨幣。據稱實際上未能正式流通，但已知存在多件試製品，作為博物館和專業收藏家的藏品而存在。作為顯示貨幣材料最終替代的戰時遺物，從貨幣史研究的角度受到重視。
東京奧運會紀念千日元銀幣東京オリンピック記念千円銀貨（とうきょうおりんぴっくきねんせんえんぎんか）: 為紀念1964年（昭和39年）東京奧運會舉辦而發行的千日元面額銀幣（品位925/1000）。採用了五環標誌和富士山設計的日本首枚大型紀念銀幣，發行枚數約1500萬枚。現存品較多，但未使用的鏡面拋光品和首次發行分受到收集家的高度評價。作為日本紀念貨幣的先河，成為貨幣史上的重要節點。
萬國博覽會紀念百日元白銅幣万国博覧会記念百円白銅貨（ばんこくはくらんかいきねんひゃくえんはくどうか）: 為紀念1970年（昭和45年）日本萬國博覽會（大阪世博會）而發行的百円面額白銅幣。設計以櫻花和太陽塔為主題，發行枚數約3000萬枚。具有日本首次作為紀念百円幣發行的歷史意義，在昭和紀念幣收藏中作為標準品被廣泛收集。
主權金幣ソブリン金貨（そぶりんきんか）: 英國發行的代表性金幣，起源於1489年亨利7世時代，1817年以後現行的圓形設計得以確立。純度917/1000、重量7.988克，正面描繪在位國王或女王的肖像，背面描繪聖喬治與龍。目前仍每年發行，是國際上最具認知度的金幣之一。在日本拍賣會上也有出現，年號、發行枚數、版種成為評價標準。
克魯格蘭德クルーガーランド（くるーがーらんど）: 南非共和國從1967年起發行的金地金幣，正面刻有前總統保羅·克魯格的肖像，背面刻有跳羚。純度917/1000、1盎司版本重量33.93克。世界上首次作為1金衡盎司金幣大量銷售的硬幣，是全球金幣投資市場的先驅。存在面向收藏家的精製版和麵向投資的金條版，大量流入日本市場。
熊貓金幣パンダ金貨（ぱんだきんか）: 中國人民銀行從1982年開始發行的金幣系列，以每年設計變更的熊貓圖案為特徵。純度999/1000（24金）・1盎司版重量為31.1克。因為每年設計不同，收藏價值較高，年度發行枚數也會影響評價。大量流入日本古錢幣市場，以中國系收集家為中心具有全球需求的人氣幣。
楓葉金幣メイプルリーフ金貨（めいぷるりーふきんか）: 加拿大皇家造幣局從1979年開始發行的金地金幣，背面刻有加拿大國章楓葉。純度9999/10000（99.99%純金）達到世界最高水準，1盎司版重量31.1克。作為投資用硬幣在世界各地廣泛流通，是證明高純度的純金的代名詞式存在。在日本的金幣市場中也是最受歡迎的外國金幣之一，未使用品需求量很高。
摩根銀元モルガンダラー（もるがんだらー）: 美國在1878～1904年及1921年發行的1美元銀幣，因雕刻家喬治·T·摩根設計圖案而得名。純度900/1000、重量26.73g。正面描繪自由女神肖像，背面描繪鷹。是美國最大的收藏品之一，根據鑄造廠刻印（S/CC/O/D）和年號有多種變體。在日本拍賣會上，高品質品也能拍出高價。

鑑定

斯拉夫スラブ（すらぶ）: NGC、PCGS等第三方鑑定機構將貨幣封入的透明盒子。附帶等級和真偽保證。開封后保證失效。
造幣廠光澤ミントラスター（みんとらすたー）: 製造時的金屬光澤。未使用品殘留的獨特光輝，是分級的重要判斷材料。流通後會消失。
贗品贋作（がんさく）: 贗造品。古錢市場中精巧的偽作眾多，特別是高額品推薦進行第三方鑑定。近年來中國製造的假貨在增加。
仿製品写し（うつし）: 故意模造古錢幣的東西。江戶時代製作的古老複製品本身有時也具有價值。也包括為了收集目的而製作的複製品。
NGC NGC（えぬじーしー）: 美國錢幣鑑定公司。美國第三方錢幣鑑定機構。提供世界標準的分級服務。
PCGS PCGS（ぴーしーじーえす）: Professional Coin Grading Service。與NGC並列的美國大型鑑定機構。以封裝盒形式返卻。
日本錢幣學會 JNDA（じぇいえぬでぃーえー）: 日本貨幣商協同組合。日本的貨幣商組合，也提供鑑定服務。擁有專門針對日本古錢幣的專業知識。
謝爾頓等級シェルドンスケール（しぇるどんすけーる）: 1～70的數字評價貨幣狀態的國際標準系統。1948年由威廉·謝爾頓博士設計。MS70為最高評價。
真偽真贋（しんがん）: 真偽判定。高額品需要通過第三方鑑定來確認真偽。通過重量、尺寸、細部特徵來判斷。
人口報告ポピュレーションレポート（ぽぴゅれーしょんれぽーと）: NGC、PCGS公開的各等級鑑定枚數統計資料。可以確認高等級的稀有性。
AG-3 AG-3（えーじーすりー）: 在謝爾頓等級中About Good（AG）等級的數值表記為3。硬幣的外形可以確認，但設計的細部幾乎消失。銘文和圖案的輪廓僅能勉強辨別，被流通摩耗至極度磨損的最低等級附近的硬幣會被賦予此等級。日本古錢幣有時也會在海外SLAB鑑定中被賦予此等級。
G-4 G-4（じーふぉー）: 謝爾頓量表的Good（G）等級，4分。比AG-3高一個等級，輪廓（邊緣）的大部分存在，主要圖案的大致形狀可以確認。文字和圖案有磨損，但保留了識別種類和發行年份的最低限度資訊。在許多情況下位於收藏家稱為"穿孔"等級的階段下一個等級。
G-6 G-6（じーしっくす）: Good（G）等級中較高的G-6，雖然邊緣不完全，但連續殘存，主要圖案可以識別。磨損程度比G-4略少，主要銘文的字數在數字程度可以辨讀。雖然等級較低，但因保持了完整的形狀而受到評價，在拍賣會上也能形成獨立的價格。
VG-8 VG-8（ぶいじーえいと）: Very Good（VG）等級、8分。邊緣清晰可見，主要設計的大部分可以辨認。文字的一部分可以讀取，但高浮雕部分（頭部、鷹等）已平滑化。VG被認為是收藏家判斷"完全可識別"的最低標準，VG-8作為其入門分數，容易成為基準價格的參考點。
VG-10 VG-10（ぶいじーてん）: Very Good（VG）等級中的高階值VG-10比VG-8的細節略好，主要圖案的輪廓清晰。大多數文字可以辨認，邊緣連續清晰。即使是低等級錢幣，VG-10對於完整套裝也有一定需求，稀有品種有時會進行高價交易。
F-12 F-12（えふじゅうに）: Fine（F）等級、12分。主要設計全部可以確認，高浮雕的細部已平滑化但主要圖案可以辨別。文字列基本上全文可以讀取。日本古錢幣、近代貨幣都是如此，F-12在古錢幣商的價格表中經常作為"雖然已使用但足以欣賞的最低標準線"的基準點。
F-15 F-15（えふじゅうご）: Fine（F）等級中，F-15的表面磨損比F-12略少，高浮雕部分也保留了若干細節。主要圖案、銘文均可清晰辨讀，邊緣完整。作為F-12與VF-20之間的中間評價，由鑑定機構賦予的分數，在收藏家之間被視為相當於"F+"。
VF-20 VF-20（ぶいえふにじゅう）: Very Fine（VF）等級、20分。高浮雕的細部略有平滑化，但主要設計的細部基本上全部可以看清。邊緣清晰，文字完全可以辨讀。VF-20位於F-15和VF-25之間，在流通品的一般收藏中作為"標準良品"被頻繁參照的等級。
VF-25 VF-25（ぶいえふにじゅうご）: Very Fine（VF）等級的VF-25比VF-20磨損更少，高浮雕部分保留有若干細節。主要圖案清晰，細部的銳度保持在整體的2/3左右。作為VF範圍的"中間點"，這是許多鑑定機構採用的評價標準，在日本近代貨幣中被認為是初學者容易入手的等級範圍。
VF-30 VF-30（ぶいえふさんじゅう）: Very Fine（VF）的VF-30等級中，田間（平面部）可見輕度磨損，但全部設計要素清晰可辨。高浮雕細部儲存率在75%以上，光澤基本喪失。位於EF/XF之前一步，作為等級邊界線，在鑑定機構的內部判定中經常引發討論。
VF-35 VF-35（ぶいえふさんじゅうご）: Very Fine（VF）等級的最高位VF-35，高浮雕細部幾乎完全殘存，田間有輕微磨損程度。設計整體的銳度高，評價接近AU/EF的邊界。在日本近代銀幣、銅幣中，VF-35成為收藏家考慮升級的重要轉折點。
XF-40 XF-40（えくすえふよんじゅう）: 極美品（XF/EF）等級、40分。高浮雕部分有輕微磨損痕跡，但設計細部幾乎全部儲存清晰。幣面保留光澤，僅有放大鏡可確認的磨損。XF-40作為"流通品最高階帶"的入口，是許多收藏家的目標等級，在近代貨幣市場具有較高的流動性。
XF-45 XF-45（えくすえふよんじゅうご）: 極美品（XF/EF）等級的XF-45僅在高浮雕部分有極輕微的磨損，設計細部接近完全狀態。田間光澤部分殘留，肉眼看幾乎可以視為未流通品。這是與AU-50的邊界等級，鑑定機構的判定容易產生差異，也是容易發生交叉評級（重新鑑定時升級）的關鍵點。
AU-50 AU-50（えーゆーごじゅう）: About Uncirculated（AU）等級、50分。高浮雕的約半分上留有輕微磨損痕跡，但田間光澤大部分儲存完好。外觀接近未流通品，但按定義被分類為"認可有流通痕跡"的類別。在日本近代貨幣中，AU-50作為流通品的最高等級帶受到投資者和收藏家的關注。
AU-53 AU-53（えーゆーごじゅうさん）: About Uncirculated（AU）等級中的AU-53相比AU-50磨損略少，高浮雕部分的磨損面積僅佔整體的1/3左右。田間保留著廣泛的光澤，有時乍一看會給人MS的印象。對於收藏家來說，這是在考慮升級到AU-55或AU-58時的基準等級之一。
AU-55 AU-55（えーゆーごじゅうご）: About Uncirculated（AU）等級的AU-55具有對高浮雕部分的磨損極其輕微，整個欄位幾乎保留了原有光澤。硬幣的外觀幾乎接近未流通品，磨損僅在最高點處略微可見。這是AU等級中價格急劇上升的關鍵點之一，日本近代銀幣的良好例子有時會獲得接近MS-60的評級。
AU-58 AU-58（えーゆーごじゅうはち）: About Uncirculated（AU）等級中最高的AU-58，僅在最高點部分（檢查點）留下極其微細的磨損痕跡，欄位和低浮雕部分的光澤基本完全保持。與MS-60的差異微乎其微，鑑定機構的判定有時也會出現分歧。被視為流通品的最高峰，特別是在稀有品種上價值非常高。
MS-60 MS-60（えむえすろくじゅう）: Mint State（MS）等級的最低分數MS-60是指沒有任何磨損痕跡，但可見多數接觸痕跡、細紋和暗淡的未流通品。光澤往往受損，美觀性較差，但從技術上定義為"流通前的狀態"。這個等級經常被賦予給袋子損傷嚴重的錢幣或清洗後外觀劣化的品種。
MS-63 MS-63（えむえすろくじゅうさん）: Mint State（MS）等級的MS-63是指雖然可見若干接觸痕跡，但主要圖案光澤和銳度良好的未流通品。欄位上有輕微的髮絲紋和細微劃痕，但整體印象良好。在日本近代貨幣中，MS-63作為"普及品等級"流動性較高，被認為是收藏入門級收藏者最初追求的MS分數。
MS-65 MS-65（えむえすろくじゅうご）: 鑄幣廠狀態（MS）等級的MS-65是接觸痕跡極少、欄位和圖案都具有強烈光澤和銳度的未流通品。被視為寶石級（GEM）等級的入門級，用放大鏡觀察欄位時僅能確認數處輕微劃痕。在日本近代貨幣中，MS-65以上的稀有性急劇提高，拍賣成交價格呈現大幅上升的趨勢。
MS-67 MS-67（えむえすろくじゅうなな）: 鑄造狀態（MS）等級的MS-67是接觸痕跡幾乎完全沒有，流通場和圖案都具有卓越光澤和打擊銳度的最高品質接近的未流通品。也被稱為SuperGEM，在許多品種的人口報告登入數中往往只有個位數。在日本近代貨幣中，單枚落槌價格達到數百萬日元的例子也並不罕見。
MS-70 MS-70（えむえすななじゅう）: 謝爾頓等級的最高點MS-70是在任何倍率檢查中都不存在任何劃痕、接觸痕跡、缺陷的完美未流通品所獲得的理論上最高等級。現實中極其稀少，僅限於現代紀念幣和現代幣中出現。在日本古錢幣系統中幾乎沒有認定例，即使被認定也會成為世界性新聞的極其稀有等級。
PF-65 PF-65（ぷるーふろくじゅうご）: Proof（PF/PR）等級的PF-65是用Proof製法（鏡面錢模的高壓打刻）製造的錢幣的鑑定評價。也稱為GEM Proof，接觸痕跡極少，凸版效果（鏡面欄位與霜狀浮雕的對比）保持良好的狀態。在日本紀念Proof貨幣中作為標準的高品位等級在市場上流通。
PF-70 PF-70（ぷるーふななじゅう）: Proof（PF）等級的最高分PF-70僅授予用試鑄法制造的硬幣中不存在任何缺陷的完美狀態。通常與Deep Cameo（DCAM）一起標註（PF-70 DCAM），鏡面欄位與霜狀圖案的對比達到最高水準。日本的現代紀念硬幣中也有獲得該等級的例子，但數量極少，有時交易價格會達到套裝銷售價格的數倍以上。
ANACS ANACS（えーなっくす）: 美國錢幣協會認證服務（ANACS）是1972年成立的美國最古老的第三方鑑定機構。最初作為ANA（美國古錢幣協會）的官方鑑定部門成立，同時進行真偽鑑定和分級。作為僅次於NGC、PCGS的第三勢力而為人所知，也有日本古錢幣的鑑定實績。盒子設計簡潔，在收藏家之間多被視為"穩健的評價"。
ICG ICG（あいしーじー）: Independent Coin Grading（ICG）是1998年成立的美國第三方貨幣鑑定機構。作為繼NGC、PCGS、ANACS之後的機構而被定位，提供基於謝爾頓等級制的分級和真偽鑑定。市場認知度低於NGC、PCGS，但因收費相對便宜而被部分收藏家和業者使用。有處理日本古錢幣的實績。
CGS CGS（しーじーえす）: Coin Grading Service（CGS）是一家以英國為基地的第三方貨幣鑑定機構，主要從事歐洲及英聯邦系錢幣的鑑定。在英國貨幣市場具有一定的認知度，在不列顛錢幣的鑑定盒鑑定中與NGC一起流通。日本古錢幣的鑑定處理例較少，但在外國收藏家攜帶日本古錢幣的情況下，有時會出現CGS鑑定盒。
PMG PMG（ぴーえむじー）: Paper Money Guaranty（PMG）是紙幣專業第三方鑑定機構中的最大手。屬於與NGC（Numismatic Guaranty Company）同一集團，從事紙幣、債券、股票等的鑑定、分級。在日本舊紙幣（明治、大正、昭和時期）以及藩札、軍票的鑑定中，PMG盒裝幣也在流通，近年國內拍賣會的交易件數在增加。
CAC CAC（しーえーしー）: Certified Acceptance Corporation（CAC）是對NGC、PCGS認定的鑑定盒進行進一步品質審查的第三方認證機構。通過貼付綠色或金色的豆形貼紙，表示該錢幣在該等級內品質處於上位。貼有CAC貼紙的錢幣在市場上被視為"等級內最高品質"，往往比同等級未貼付品以更高價格交易。
刪除線標記ストライク表記（すとらいくひょうき）: 在Slab鑑定中，作為附加資訊表記打刻的色調、質地、強度的略號。銅幣的色調中使用RD（Red/完全紅色光澤）、RB（Red-Brown/紅褐色混合）、BN（Brown/茶色），即使同一等級，RD的價值也較高。在Proof鑑定中，附加表示浮雕對比強度的CAMEO、DCAM（Deep Cameo）。此外，表示光澤種類的PL（Proof-Like）、DMPL（Deep Mirror Proof-Like）作為鏡面光澤的特別表記補充打刻強度，用於判斷硬幣的美觀度和稀有性。
錢幣醫生コインドクター（こいんどくたー）: 對錢幣進行人工色揚、清潔、去除小傷痕、填充等處理以"改善"外觀的業者或行為的總稱。鑑定機構將這些經過處理的品識別為"Artificial Surfaces"或"Altered"，通常下達Details判定，不給予等級。在真偽鑑別中，光澤圖案的不自然性和化學處理痕跡的檢出成為重要的確認要點。
跨界クロスオーバー（くろすおーばー）: 將已封入現有鑑定機構（NGC、PCGS等）的錢幣重新提交給其他鑑定機構或同一機構進行重新評級。多數情況下是期望獲得更高的評級，如果獲得比前一機構更高的評價，則稱為"跨越成功"。由於不同鑑定機構的評價標準存在細微差異，這是一種針對被判斷為在特定機構評價較高的錢幣所採取的策略。
網路評級ネットグレーディング（ねっとぐれーでぃんぐ）: 清潔、毛細紋等問題考慮在內，從本來的等級中扣除後的綜合評價（網路）來賦予數值等級的鑑定方式。與NGC和PCGS採用Details判定（無數值等級）為主流相對，ANAS傳統上採用的方式而為人所知。根據問題程度，會賦予比本來低數個等級的分數，因此需要注意同一狀態下不同機構的評價表記會有所不同。
共識分級コンセンサスグレーディング（こんせんさすぐれーでぃんぐ）: 多名熟練鑑定士獨立評價，僅在意見一致時才確定等級的鑑定方式。NGC、PCGS等大型機構採用這種方式，排除個人主觀判斷，提高一致性。鑑定士意見不一致時，轉入追加審查或上級審查。共識方式被認為是支撐封裝鑑定信任度的基礎之一。
批次提交バルクサブミッション（ばるくさぶみっしょん）: 將多枚錢幣彙總提交給鑑定機構的鑑定申請形式。與單枚申請相比，有時可以降低每枚的成本，經銷商和大額收藏家會使用這種方式。同一批次提交的錢幣通常由同一鑑定士團隊進行批次處理，可以期待鑑定的一致性，但另一方面也指出了省略逐枚精細審查的風險。

狀態

色調トーン（とーん）: 經年導致的表面變色、氧化膜。美麗的色調（彩虹色調等）有時會提高價值。人工附加的色調是減分物件。
清潔クリーニング（くりーにんぐ）: 化學的、物理的清洗。不恰當的清洗會大幅降低價值（髮絲紋、光澤消失等）。
髮絲紋ヘアライン（へあらいん）: 表面的細微擦傷。由清洗或不當保管引起。在光線照射下可見細線。導致品級下降的因素。
袋印バッグマーク（ばっぐまーく）: 製造後，在裝入袋中運輸、保管時，由於錢幣之間相互碰撞而產生的碰撞痕跡。未使用品中也可以看到。
損傷ダメージ（だめーじ）: 打痕、彎曲、打孔等意圖性或事故性損傷。在鑑定中通常作為"Details"單獨處理。
腐蝕腐食（ふしょく）: 金屬的化學劣化。特別是在銅幣和銀幣上可見。銅綠（綠青）和鏽跡的產生會大幅降低價值。
磨損摩耗（まもう）: 由於流通而表面磨損的狀態。根據文字和圖案的消失程度來決定等級。從高的部分（浮雕）開始磨損。
水損害ウォーターダメージ（うぉーたーだめーじ）: 水漬造成的損傷。會導致汙漬、變色、腐蝕。特別是對紙幣來說會造成致命的損傷。
邊緣エッジ（えっじ）: 貨幣的邊（側面）部分。確認是否有齒紋（凸紋）、是否有打痕等。邊緣的狀態也會影響評級。
銼目リムディング（りむでぃんぐ）: 硬幣的邊緣（緣・外周部）上產生的小凹陷・打痕。在流通中或保管時因接觸而發生，鑑定機構將其作為接觸損傷反映在評價中。由於邊緣是最突出的部分，容易受到損傷，如果存在多個邊緣凹陷，等級可能會大幅下降。在盒裝鑑定中有時會記載為"Details: Rim Damage"。
刮痕スクラッチ（すくらっち）: 硬幣表面的線狀劃痕，由外力接觸（與其他硬幣或器物的摩擦）產生。通常指比髮絲紋更深更粗的劃痕，如果出現在田間或圖案部分，會大大損害外觀。鑑定機構根據劃痕的深度、長度和位置來判斷扣分幅度，深度較深的情況下有時會附加Details判定（在評級盒上標註有劃痕）。
高治ガウジ（がうじ）: 硬幣表面產生的深切割狀損傷。與線狀的刮痕相對，凹痕的特徵是深度較深的凹陷或削落。多由與銳利物體（刀、指甲等）接觸或跌落衝擊引起，有時也表現為嘗試修復的痕跡。在鑑定機構中被視為重大缺陷，成為Details判定或大幅減分的物件。
壓片流プランシェットフロー（ぷらんしぇっとふろー）: 毛坯（素板）的製造工程中產生的金屬流動痕跡，在打刻後仍殘留在表面的狀態。觀察到流紋或條紋狀的組織，這不是打刻品質的問題，而是源於素材的性質。鑑定機構將毛坯起因的流動作為製造上的特性加以區別，有時會進行與通常劃痕不同的評價。在古老的日本貨幣中，素板品質的均一性較低，這種特性容易被觀察到。
層壓ラミネーション（らみねーしょん）: 錢幣表面的金屬層薄薄剝落或浮起的狀態。是由素板製造時的合金不均一或壓延缺陷引起的坯餅缺陷之一。分層有時在錢幣流通前就已存在，作為製造起因缺陷在鑑定證書上有時會與EDS（Environmental Damage）區別記載。剝離進行時，金屬片會脫落，錢幣上也可能出現孔洞或缺口。
彩虹色調レインボートーン（れいんぼーとーん）: 長期保管（紙、相簿、信封等）中與硫黃、氧氣等反應而形成的彩虹色氧化層色調。紅、藍、金、紫、綠等顏色呈帶狀展開的美麗色調，受到收藏家的極高評價。自然發生的彩虹色調多在保持光澤的同時形成，與人工著色品的反射圖案和色彩過渡不同，經驗豐富的鑑定師可以識別。
目標色調ターゲットトーン（たーげっととーん）: 從硬幣中心部向外周呈同心圓狀色彩變化的色調圖案。以靶（目標）的圓環為名稱由來，顯示中央為深色、外周為淺色，或相反的漸變。當紙製鑑定盒或封筒內側的化學成分均勻接觸時容易形成，在收藏家之間通常被評價為具有較高美學價值的色調。
新月色調クレセントトーン（くれせんととーん）: 僅在錢幣的一部分（弧形或新月形）集中出現色調的圖案。當鑑定盒或錢幣夾的一部分與錢幣接觸的位置發生化學反應時會出現這種情況。因其呈現新月（日語：クレセント）形而得名，一些收藏家將其視為具有吸引力的色調圖案，而另一些人則將其不均勻性視為負面因素。
怪物音モンスタートーン（もんすたーとーん）: 指代具有非常濃郁、複雜且個性鮮明的多色調的硬幣的俗語。是彩虹色調的極端情況，多種顏色強烈髮色，形成覆蓋整個圖案部分的色調狀態。收藏家的喜好差異很大，但如果自然生成的證明明確且光澤保持完好，有時會獲得高價。某些鑑定機構會在評價中反映"強烈色調"。
相簿色調アルバムトーン（あるばむとーん）: 由於長期儲存在錢幣冊（含PVC或含硫紙板的產品）中而形成的色調。多為均勻的灰色～褐色系色調，與彩虹色調不同，著色較少。在PVC系材質的錢幣冊中有時會產生PVC殘留物（綠色粘著物），錢幣冊色調與PVC損傷需要分別評價。在更換材質後的錢幣冊中有時會形成硫化系的自然色調。
PVC殘留物 PVC残留物（ぴぶいしーざんりゅうぶつ）: 聚氯乙烯（PVC）制的錢幣夾或集冊頁面中溶出的增塑劑、氯系化合物附著在錢幣表面的狀態。通常表現為綠色或黃綠色的粘著性薄膜。初期階段有時可用溶劑除去，但隨著進展會腐蝕錢幣表面，造成不可逆的損傷。鑑定機構將其記載為EDS（Environmental Damage Surfaces），有時會被排除在正常等級評定的物件之外。
綠青緑青（ろくしょう）: 銅、黃銅、青銅製硬幣表面形成的綠色鏽蝕（氧化銅或碳酸銅的混合物）。由長期與大氣、溼氣、有機酸接觸而自然產生，有時作為保護層發揮作用，有時則促進腐蝕進行。穩定的綠青有時受到收藏家珍視，但活性腐蝕（Active Verdigris）難以除去，對硬幣的損傷持續進行，因此鑑定機構多數給予減分或 Details 判定。
牛奶斑點ミルクスポット（みるくすぽっと）: 主要發生在現代銀幣、精製幣上的白色或乳白色不透明斑點。據認為是由製造工程中殘留的洗淨液，或硬幣表面處理引起的化學反應所致。一旦發生就極其難以除去，嘗試擦拭可能會產生劃痕。鑑定機構根據奶油斑的規模、位置調整扣分幅度，當位於顯眼位置時有時會被判定為Details。
碳點カーボンスポット（かーぼんすぽっと）: 金幣、銀幣、銅幣表面出現的黑色或暗褐色小點，由有機物堆積、微生物活動、皮脂汙垢長期氧化而產生。作為田野上的黑點容易引人注目，若存在於圖案中心部分則會對品相等級產生重大影響。金幣上較為常見，但即使是化學性質穩定的金也可能出現，其原因眾說紛紜。即使是專家也很難除去，強行處理會造成進一步的損傷。
指紋フィンガープリント（ふぃんがーぷりんと）: 用素手觸控硬幣留下的指紋（皮脂、汗的痕跡）。酸性油分附著在田地或圖案部分，放置不管會引起蝕刻（腐蝕性著色）或色調不均勻。鑑定機構根據指紋殘存和腐蝕進行程度調整評價，當可逆性喪失時成為Details判定的物件。建議始終用硬幣的邊緣持握，並使用清潔的棉手套進行處理。
現貨スポット（すぽっと）: 硬幣表面出現的區域性變色、汙垢、腐蝕的總稱。碳點、奶點、PVC殘留物導致的斑點等，原因和色調不同的各種點狀異常統稱為此。在鑑定機構的評價報告中有時會記載為"spotted"，多個、大型、主要部位的斑點成為大幅減分因素。由於與自然發生的色調區別評價，判定需要專業知識。
汙漬ステイン（すていん）: 硬幣表面殘留的汙漬狀著色汙垢的總稱。化學物質、鏽、有機物、水分等浸透、固著在表面的狀態，色調呈黃、茶、黑、綠等多樣。輕微的汙漬有時可通過清潔改善，但深部浸透的汙漬無法除去，強行處理會擴大傷痕、變色。鑑定機構根據汙漬的面積、位置、深度進行評價，覆蓋主要圖案的大汙漬會成為Details判定的原因。
邊緣凸起リムバンプ（りむばんぷ）: 硬幣的邊緣（緣）上出現的隆起狀變形或突起。由於與其他硬幣或硬物體的碰撞，邊緣部分的金屬被擠出，區域性隆起的狀態。與邊緣凹陷相對，邊緣隆起是金屬向外擠出的凸型損傷。嚴重情況下會導致硬幣完全失去圓形，在鑑定中邊緣隆起的有無成為影響高等級判定的重要確認要點。
弱打ウィークストライク（うぃーくすとらいく）: 打刻壓力不足導致圖案細部不清晰的製造缺陷狀態。外觀與磨損相似，但本質區別在於從製造時點就存在，即使未流通品（MS）也可能發生。鑑定機構謹慎區分磨損，有時因弱打而減分，有時附加打刻評價註釋而維持正常等級。日本近代貨幣中也有記錄弱打品。
浸鍍ディップ（でぃっぷ）: 將硬幣浸入酸性清洗液（硫代硫酸鹽系或稀酸系浸泡液）中，化學性地除去表面色調和汙垢的清潔手法，或經過該處理的硬幣狀態。浸泡處理後的硬幣可能呈現人工光澤，經驗豐富的鑑定師可以從不自然的反射圖案或光澤不均勻處識別出來。在鑑定機構中被判定為"Cleaned"，作為Details處理，多數情況下不會獲得正規等級。
保護修復コンサーベーション（こんさーべーしょん）: 為了穩定和維持錢幣現狀而進行的專業儲存處理。與以改善外觀為目的的清潔不同，儲存處理主要著眼於停止進一步的劣化，包括除去正在進行中的腐蝕、PVC殘留物、活性綠青等。由NCS（Numismatic Conservation Services）等專業機構提供，適當的處理有助於錢幣的長期儲存，有時在提交給鑑定評級前進行。
檔案保管アーカイバル保管（あーかいばるほかん）: 博物館、圖書館級別的儲存方法，用於長期防止硬幣、紙幣和資料類的劣化。使用酸中性或鹼性材料（檔案級用品），在排除PVC、硫黃、酸性物質的環境中保管。溫度15～20℃、相對溼度35～55%、遮光是基本條件，對於長期儲存直接關係到收集價值維持的古錢收藏來說，是最理想的保管標準。
脫鹽處理脱塩処理（だっえんしょり）: 出土錢幣或埋藏狀態下的貨幣內部浸透的鹽分（氯化物離子等）的去除儲存處理。氯化物是銅製品中"銅病（活性綠青的連鎖腐蝕）"的原因，如不處理腐蝕會持續進行。有精製水長期浸泡、電化學脫鹽、碳酸氫鈉溶液處理等多種方法，是博物館中考古出土品儲存處理中標準使用的技術。
防潮保管防湿保管（ぼうしつほかん）: 為保護硬幣免受溼氣影響的保管環境管理實踐。銀幣的硫化（黑化）、銅幣的綠青發生、鐵錢的生鏽在高溼度環境下會加速，因此保持相對溼度40～55%以下的環境是長期儲存的基礎。除了在密閉容器或乾燥器內放入矽膠進行除溼外，使用專用收藏庫被認為是理想的做法。建議避免在倉庫、地下室等溫溼度變化劇烈的地方保管。
惰性氣體封入不活性ガス封入（ふかっせいがすふうにゅう）: 用惰性氣體（如氬氣、氮氣等）充填錢幣保管容器內部，以防止氧氣造成的氧化和硫化的高度儲存技術。用於稀有錢幣和博物館收藏品的長期儲存，其中氬氣被認為是最穩定的選擇。在密閉錢幣膠囊或專用保管盒內充填氣體後進行密封。對於普通個人收藏來說是過度的方法，但在超稀有品和投資用錢幣的長期持有中有時會採用。

取引

錘價ハンマープライス（はんまーぷらいす）: 拍賣會上的成交價格。加上手續費（買方佣金）後成為總支付額。
買家費バイヤーズプレミアム（ばいやーずぷれみあむ）: 拍賣成交者支付的手續費。通常15-22%左右。總支付額=成交價×(1+手續費率)。
儲備リザーブ（りざーぶ）: 拍賣的最低成交價格。如果未達到這個價格就流拍。"無保留價"是指最高出價者必然成交。
估價エスティメイト（えすてぃめいと）: 拍賣目錄中記載的預期成交價格範圍。為參考值，實際成交價格會上下浮動。
起拍價スタートプライス（すたーとぷらいす）: 拍賣的起始價格。從這個價格開始進行競價。與底價不同，它是公開的。
來源記錄プロヴェナンス（ぷろゔぇなんす）: 來歷、出處。過去的所有者和銷售履歷。源自著名收藏的品物具有附加價值。
造幣廠套裝ミントセット（みんとせっと）: 造幣局發行的未使用貨幣套裝。按年度發行，在收藏入門中很受歡迎。
精製幣套裝プルーフセット（ぷるーふせっと）: 造幣局發行的特殊加工貨幣套裝。製造數量少於鑄幣套裝，價格也更高。
公平市場價值フェアマーケットバリュー（ふぇあまーけっとばりゅー）: 公正市場價格。賣方、買方雙方都能接受的恰當交易價格。成為行情的參考標準。
收購行情買取相場（かいとりそうば）: 貨幣商從顧客處收購時的價格。一般為銷售價格的50-70%左右。成為出售時的參考標準。
第三方託管エスクロー（えすくろー）: 買方的代金由第三方（託管業者）臨時保管，商品收領確認後支付給賣方的安全結算服務。高額錢幣的個人交易中，託管對降低詐欺風險有效。線上拍賣和麵向海外的個人交易中使用增加，可以設定用於真偽確認的退貨期間（檢驗期間）是其特點。國內古錢幣專門的結算代理有限，因此多使用海外服務。
錢幣展覽會コインショー（こいんしょー）: 硬幣經銷商、收藏家、鑑定機構匯聚一堂的古錢幣、貨幣買賣、展示、資訊交換的專業活動。可以在經銷商的展位直接確認現物、協商購買，同時也經常舉辦珍品公開展示、鑑定服務和研討會。在日本，春秋兩季各地舉辦的古錢幣、古董市集也作為廣義的硬幣展覽發揮作用，被初學者用來培養市場感覺。
缺席性アブセンティビッド（あぶせんてぃびっど）: 不在入札方式（Absentee Bid），即不出席拍賣會場，事先通過書面、電話、網際網路等方式登記最高出價額的競拍方式。在登記額範圍內，與其他競拍者競爭，以最小幅度逐次出價，如無競爭則可以最低價格成交的機制。隨著線上拍賣的普及而得到推廣，日本的拍賣會也以書面出價、電話出價的形式提供類似服務。
寄售コンサインメント（こんさいんめんと）: 錢幣所有者將商品銷售委託給拍賣公司或專業經銷商的交易形態。將評估、目錄編制、成交談判等事務交由業者負責，成交後收取扣除手續費的金額。具有良好出處（來歷）的收藏品可以期待通過委託出品實現高價成交。委託費率（佣金）和最低售價（保留價）的設定成為委託談判的核心。
現場拍賣ライブオークション（らいぶおーくしょん）: 會場競價（現場競價）與線上、電話競價同時進行的即時型拍賣形式。隨著網際網路的普及，無法親臨現場的競價者可以從世界各地同時參加的環境得以建立。Stack's Bowers、Heritage等國際拍賣會以及JNDA認定拍賣會也採用了這種現場直播形式，促進了跨越國界的價格形成。

MS MS（えむえす）: Mint State（鑄幣廠狀態）的縮寫。表示未使用品。用MS60～MS70的11個等級進行評價。MS70是完全無缺。
AU AU（えーゆー）: About Uncirculated（準未使用）的略稱。AU50～AU58的範圍。雖有輕微磨損，但狀態接近未使用。
極美品/特美品 EF/XF（いーえふ）: Extremely Fine（極美品）的縮寫。分為EF40和EF45兩個等級。有輕微磨損，但細部儲存良好。
極美品 VF（ぶいえふ）: Very Fine（美品）的縮寫。VF20～VF35的4個等級。有中等程度的磨損，但主要設計清晰可見。
F F（えふ）: Fine（並品）的縮寫。分為F12和F15兩個等級。雖然有相當的磨損，但主要設計仍可識別。
VG VG（ぶいじー）: Very Good（略作やや劣品）。分為VG8和VG10兩個等級。磨損相當明顯，細部不清晰，但輪廓仍可確認。
PF/PR PF/PR（ぴーえふ）: Proof（プルーフ）的縮寫。特殊製法的鏡面貨幣用等級。以PF60～PF70進行評價。有些機構也用PR表記。
詳情 Details（でぃてーるず）: 附加在存在清潔、損傷、修復等問題的貨幣上的標記。雖然不附加數值等級，但會顯示狀態的參考標準。
金本位制金本位制（きんほんいせい）: 以黃金作為國家通貨的價值基準，保證發行通貨與黃金可以兌換的制度。在日本，通過1897年（明治30年）制定的貨幣法而確立，法定1日元＝純金750毫克。在金本位制下，由於通貨供應量受到黃金準備的制約，一方面能夠抑制通貨膨脹，另一方面金融政策的靈活性受到限制。1931年（昭和6年）停止實施，之後轉向管理通貨制度。
銀本位制銀本位制（ぎんほんいせい）: 以銀為貨幣價值基準，保證通貨與銀兌換的制度。江戶時代的日本實行金銀複本位制運作，丁銀、豆板銀等秤量銀貨廣泛流通。19世紀後半歐美諸國相繼轉向金本位制，銀本位國出現通貨價值下跌。在古錢收集中，銀本位時代銀幣的品位和量目成為鑑定的重要指標。
金銀複本位制金銀複本位制（きんぎんふくほんいせい）: 將黃金和白銀雙方作為法定貨幣，以固定比價（金銀比價）相互交換的制度。江戶幕府維持了接近這一體制的二元貨幣制度，但當金銀比價與國際市場產生偏離時，就會出現大量貨幣流出的格雷欣法則現象。在幕末開港時期，由於日本的金銀比價設定低於歐美，金幣大量流向海外，引發了經濟混亂。
改鑄改鋳（かいちゅう）: 回收既有貨幣並熔解，改變品位或量目後重新鑄造。江戶幕府在財政困難時常常進行降低品位的改鋳，發行劣幣導致通貨膨脹。代表例子包括元祿改鋳（1695年）、寶永改鋳（1706年）、享保改鋳（1714年）等。良幣的回收與劣幣的普及作為體現格雷欣法則的歷史事例，在古錢幣研究中被頻繁引用。
出目出目（でめ）: 通過改鑄獲得的幕府差益。將品位和量目降低的貨幣以舊貨幣的相同面額流通，其差額部分成為幕府收入。在元祿金銀改鑄中產生了大規模的出目，一時潤澤了幕府財政，但招致物價上漲，壓迫了庶民生活。通過古錢的品位分析來推計各次改鑄的出目的研究是貨幣經濟史的重要領域。
吹替吹替（ふきかえ）: 幕府發行的銀幣、金幣熔化後重新鑄造成新貨幣的官方再鑄造作業。是改鑄的一種形態，由銀座、金座在幕府命令下實施。通過吹替，舊品位的貨幣從市場被回收的同時，品位不同的新貨幣被投入流通。吹替的時期、規模、品位變化是古錢的版種分類和年代推定的重要史料資訊。
通用停止通用停止（つうようていし）: 政府或幕府剝奪特定貨幣的法定通用力，禁止其在市場上使用的措施。在改鑄或向新制度過渡時，為了廢除舊貨幣而發令。明治政府在1871年新貨條例施行後，對幕府系貨幣、藩札、舊金銀貨分階段實施通用停止。通用停止的貨幣迅速從流通中消失，現存數量往往大幅減少，成為提高收藏家市場稀有性的因素。
廢幣廃貨（はいか）: 失去法定貨幣地位、正式被廢止的貨幣。通用停止的最終法律完結狀態。明治初期，大量藩札、舊幕府貨幣被作為廢貨處理，政府進行了回收、焚燒或熔解。成為廢貨的貨幣失去了作為公式結算手段的功能，另一方面在古錢幣市場上作為歷史遺物產生了稀有價值。廢貨的經過、時期是銀銘品種版種研究不可或缺的資訊。
面值額面（がくめん）: 貨幣上表記的法定名目價值。以一文、四文、一朱、一分、一兩等單位刻印或印字的數值來指代。當額面與實際的金屬價值（地金價值）出現偏離時，會成為劣幣化和物價變動的因素。在古錢幣收集中，即使額面相同，由於鑄造時期、品位、版種的不同，市場評價也會有很大差異，稀有版本有時會被標價為額面的數十倍至數百倍。
實際價格実勢価格（じっせいかかく）: 拍賣會和古錢幣市場中實際成交的交易價格。與目錄價值和估價不同，指由市場參與者的供求關係形成的實際買賣金額。即使是同一品種，根據狀態、版種、來歷的不同，實勢價格也會大幅波動。通過彙集最近的拍賣成交記錄和業者間交易資料，形成實勢價格的行情觀，這成為下一次交易的參考標準。
地金價格地金価格（じがねかかく）: 貨幣中所含的金、銀、銅等金屬素材本身的市場價格。硬幣的地金價格是通過含有金屬的國際現貨價格乘以純度和重量來計算的。地金價格構成了古錢幣的下限值（熔融價值），低於此價格的交易實質上會虧本。在金銀行情上漲時，地金價格會上升，對硬幣、金條等金屬類貨幣整體的市場價格產生推高效應。
品質品位（ひんい）: 貨幣中所含貴金屬的純度、比例。金幣的話是金的含有率，銀幣的話是銀的含有率，用千分比（‰）或百分比（%）表示。江戶時代小判的品位隨著每次改鑄而變化，慶長小判約為84%金（圖錄。實測85%前後的系列也存在），而元文小判則降低到約66%（圖錄）。品位的分析採用熒光X射線分析（XRF）和比重測定，成為版種同定、真偽判定的科學依據。
重量量目（りょうめ）: 每枚貨幣的法定重量。在江戶時代的秤量貨幣中，重量與面值直接相關，偏離基準重量的貨幣被區分為減量和增量。慶長小判的重量被規定為約18克（4匁4分），幕府對此進行了嚴格管理。現存錢幣的重量實測值通過與法定值的比較，在古錢研究中被用作評價製造精度、推定改鑄時期和真偽判定的參考指標。
名義貨幣名目貨幣（めいもくかへい）: 面值遠高於材料貴金屬價值的貨幣。其價值由國家信用和法律強制力擔保。現代的法定不兌現紙幣是典型例子，但古代、中世的銅錢也以高於銅的貴金屬價值的面值流通，在這個意義上具有名目貨幣的性質。江戶時代的一文錢和四文錢在多數時期的面值都高於銅的含有價值，政府的鑄造壟斷權支撐了維持名目價值的機制。
稱量貨幣秤量貨幣（しょうりょうかへい）: 沒有面額，通過計量重量來確認價值的貨幣形態。在日本，丁銀、豆板銀等銀幣屬於這一類，每次交易都用天平計量重量進行結算。秤量貨幣的價值由金屬品位和重量決定，因此品位分析和量目實測是鑑定的基礎。經常與計數貨幣（按枚數計數的貨幣）相對比而論述，是理解江戶時代金銀二元經濟的重要概念。
計數貨幣計数貨幣（けいすうかへい）: 面值被刻印，不稱重量只計數枚數就能進行結算的貨幣形態。穴錢（寬永通寶等）和小判（一兩單位）是代表例。計數貨幣提高了交易的便利性，但由於容易進行品位下降的改鑄，容易產生格雷欣法則。江戶時代的錢幣作為計數貨幣廣泛流通，被用於庶民的日常結算。現代的硬幣和紙幣都屬於計數貨幣的範疇。
劣幣悪貨（あっか）: 品位或量目下降的劣質貨幣。指幕府為了補充財政而發行的品位低下的改鑄貨幣，以及民間私造的質量低劣的偽造貨幣。當良貨和惡貨以相同面值流通時，人們會囤積良貨而用惡貨支付，因此市場上只會留下惡貨（格雷欣法則）。元祿、寶永時期的大規模改鑄是貨幣史中頻繁提及的典型惡貨發行事例。
良幣良貨（りょうか）: 品位、量目較高，素材價值與面值相符的優質貨幣。根據格雷欣法則"良貨被劣貨驅逐"，在劣貨混合流通的情況下容易從市場消失。在古錢幣市場中，良貨的地金價值越高，儲存狀態也往往越好，因此獲得高度評價。慶長金銀和享保改鋳後的新金等作為品位恢復的良貨例子而為人所知。
格雷欣法則グレシャムの法則（ぐれしゃむのほうそく）: 『劣幣驅逐良幣』這一以托馬斯·格雷欣的名字命名的經濟法則。當金屬含量不同的貨幣以相同面值流通時，人們會將素材價值高的良幣囤積或流出海外，而用素材價值低的劣幣進行支付。其結果是，市場上只剩下劣幣。江戶時代的改鑄史和幕末的金銀比價問題中的黃金流出，在古錢學和貨幣史研究中被引用為這一法則的典型例項。
新貨條例新貨条例（しんかじょうれい）: 1871年（明治4年）制定的日本近代貨幣制度基本法令。採用日元、錢、釐的十進法單位，規定了基於金本位制的新通貨體系。該條例廢除了江戶時代的兩、分、朱制，引入了近代的計數貨幣制度。新貨條例的實施導致舊幕府貨幣、藩札停止流通，成為近世古錢的市場價值從流通貨幣向歷史遺物的稀有性轉變的契機。
貨幣法貨幣法（かへいほう）: 1897年（明治30年）制定的日本金本位制法律，從法律上確立了日本的金本位制。規定1日元＝純金750毫克，詳細規定了金幣、銀幣、輔助貨幣的種類、品位、量目。作為取代新貨條例的綜合性貨幣法制而發揮作用，成為日本參入國際金本位體制的基礎。在該法律下製造的明治後期金幣（舊10日元、舊20日元等）至今在古錢幣市場上仍享有很高的人氣。
兌換紙幣兌換紙幣（だかんしへい）: 根據保有者的請求，法律保證可以兌換為金幣或銀幣的紙幣。明治政府發行的兌換券和日本銀行兌換券屬於此類。在兌換制度維持期間，紙幣價值由金銀支撐，因此通貨信認度高。兌換紙幣作為古紙幣收集（紙幣集郵）的物件也很受歡迎，其市場評價因狀態、版種、序列號而異。
不兌換紙幣不換紙幣（ふかんしへい）: 不兌換紙幣。不具有與黃金白銀兌換義務的紙幣。僅基於國家信用而流通的管理通貨時代的紙幣形態。日本在1931年停止金本位制後，事實上進入了不兌換紙幣時代。戰時中發行的軍用手票和南方佔領地紙幣等也是不兌換紙幣的一種。在古紙幣收藏中，兌換與不兌換的區別成為歷史價值評估標準之一，同種紙幣中兌換期的紙幣往往被評價更高。
NGC普查 NGCセンサス（えぬじーしーせんさす）: 美國第三方鑑定機構NGC公開的錢幣鑑定、封入（鑑定盒）資料庫。可以搜尋NGC對特定錢幣進行鑑定、封入的枚數和等級分佈。稀有品種的人口統計資料客觀地顯示了該錢幣的市場稀缺性，成為價格形成的重要指標。日本古錢幣的NGC鑑定數近年呈增加趨勢，人口統計中高等級的錢幣獲得溢價評估。
PCGS人氣度 PCGSポピュレーション（ぴーしーじーえすぽぴゅれーしょん）: 美國第三方鑑定機構PCGS公開的封裝錢幣分佈資料庫。各錢幣的鑑定數、按等級的枚數均已公開，成為把握市場稀有度的基礎資料。也稱為人氣報告，特定等級以上枚數極端稀少的品種在收藏家之間會產生激烈競爭。日本古錢幣的PCGS登記數近年在擴大，特別是明治期金幣的高等級枚數被視為價格的重要參考值。
稀有度等級レアリティスケール（れありてぃすけーる）: 硬幣相對稀有度的分階段表示指標。由謝爾頓博士提出的R1（常見）至R8（獨特）的8階段量表被廣泛使用。根據現存枚數的估計而設定，R5（估計12～30枚）以上被視為稀有品。在日本古錢中，品質高的試鑄幣、幻版種有時相當於R7～R8，作為學術稀有性指標，在鑑定書和專業書籍中的記載正在增加。
流通枚數流通枚数（りゅうつうまいすう）: 特定貨幣在實際市場上流通過（或目前仍在流通）的枚數的推計值。通過從鑄造量中扣除溶解、廢棄、流出部分來計算，但準確把握困難，研究者之間的推計值存在差異。流通枚數越少，現存數量也越少的傾向，與收藏家市場的稀有性、價格直接相關。近世貨幣的流通枚數研究是經濟史分析與古錢學的交點所在的重要領域。
發行枚數発行枚数（はっこうまいすう）: 政府或中央銀行正式發行的貨幣、紙幣的總數。有時可以從造幣局的官方記錄或幕府御金庫賬簿等史料中確認，但近世以前的記錄往往不完整。官方發行枚數少的幣種在市場上稀有性高，會獲得溢價。紀念貨幣、精製貨幣的發行枚數由造幣局公佈，作為現代收藏品價值評估的基準而發揮作用。
鑄造高鋳造高（ちゅうぞうだか）: 一定期間內鑄造的貨幣總數量或總重量。與發行枚數同義使用，但鑄造高指的是製造階段的數量，發行枚數指的是市場投入階段的數量，有時會因此區別對待。記錄在幕府和明治政府的御勘定帳、造幣局年報中，按版種別、年次別的鑄造高資料成為古錢的稀有度評價、版種研究的根據資料。小判類的年次別鑄造高特別是研究進展詳細。
委託出品委託出品（いたくしゅっぴん）: 錢幣所有者將銷售委託給拍賣公司或經銷商的出品形式。所有者承擔銷售手續費（賣方佣金），作為代價可以不費力自己尋找買家，而是以市場最高價進行銷售。拍賣公司對委託品進行審查、刊登，落槌後將扣除手續費後的金額匯款給委託人。在委託出品中，出品者的身份往往不公開，作為來源資訊記錄為"日本人收藏家舊藏"之類的形式。
放大鏡ルーペ（るーぺ）: 用於放大觀察錢幣細部的光學透鏡工具。在古錢幣鑑定中，一般以10倍（10×）的手持放大鏡為標準，用於確認書體細部、鑄巢、銼目、毛細線等。高倍率（20～30×）會導致視野變窄，不利於把握整體平衡，但對確認微細的打刻痕跡和腐蝕有效。配備色差補正透鏡的放大鏡邊緣和文字的色彩再現性較高，鑑定精度得到提升。
實體顯微鏡実体顕微鏡（じったいけんびきょう）: 可以將觀察物件作為三維立體像進行觀察的雙眼型光學顯微鏡。在古錢鑑定中使用7～45倍左右的變焦式，除了用於鑄巢、銼目、極印的細部觀察外，還是確認清潔痕跡、毛細線、微細損傷的必需工具。配備可旋轉硬幣進行觀察的載物臺的型號易於使用，也被活用於母錢與子錢的比較判定。配備數字輸出功能的型號也可對應影像記錄和資料製作。
精密天平精密天秤（せいみつてんびん）: 可以以0.001克為單位計測硬幣重量的高精度電子天平。用於秤量貨幣（丁銀、豆板銀等）的量目確認，以及小判、分金的重量偏差評價。通過測定與公定量目的差異，可以獲得改鑄時期的推定和品位換算的輔助資料。通過設定在防振臺上並使用風防罩，可以將測定誤差最小化。日本品質基準中推薦JCSS認證的天平作為信賴性高的計測機器。
比重計比重計（ひじゅうけい）: 應用阿基米德原理，通過硬幣的水中重量與空中重量的差值來計算比重（密度）的器具。比重反映金屬的種類和純度，因此被用作真偽判定和品位推定的科學手段。純金的比重約為19.3，純銀約為10.5，合金的比重根據成分比率而變化。精密天秤與蒸餾水相結合的比重測定是一種實用的非破壞檢查法，無需使用XRF分析即可概算品位，在古錢幣鑑定中被廣泛應用。
數字天平デジタルスケール（でじたるすけーる）: 液晶顯示屏以數字形式顯示重量的電子秤。從0.01克單位的普及型到0.001克單位的高精度型應有盡有。在錢幣收集中，配備風袋零功能（扣除托盤重量的功能）的型號很便利，用於計數貨幣的量目確認和現代紀念貨幣的重量檢測。在不需要精密天秤那樣精度的情況下可以通用，便攜型在出差鑑定和跳蚤市場的簡易確認中也很有用。
游標卡尺ノギス（のぎす）: 游標卡尺，一種以0.01毫米為單位精密測量硬幣外徑、厚度、孔徑的工具。有數字顯示型和游標刻度型兩種。通過比較穿孔錢幣的內徑和外徑，可以輔助判定版種，偽造品的直徑和厚度往往與真品略有不同，游標卡尺測量成為真偽判定的輔助手段。塑膠或硬質樹脂制的游標卡尺不易劃傷硬幣的邊緣，比金屬製更易於使用。
2x2夾幣盒 2x2ホルダー（につーばいつーほるだー）: 硬幣用2英寸×2英寸（約5釐米×5釐米）的襯紙和透明聚酯薄膜夾住保護的硬幣收納用品。聚酯薄膜不含PVC且不含酸性物質，適合長期儲存，用訂書釘或自粘型固定。表面可以記入品名、等級、購入日期等，便於管理。從收集入門者到專業經銷商廣泛使用的基本收納形態，也可以插入硬幣冊的口袋中。
硬幣翻轉コインフリップ（こいんふりっぷ）: 用於單枚硬幣單獨收納的摺疊式透明袋。有聚乙烯、麥拉等不同材質的多種型別，推薦使用無PVC材質進行長期儲存。主流為信封形狀，開口部分折返後用訂書釘固定的型別。廣泛用於硬幣展會、拍賣會的臨時保管、展示和配送。內側使用PVC材質的翻蓋不適合長期儲存，可能會導致硬幣產生銅綠或變色，需要注意。
Saflip Saflip（さふりっぷ）: Ampro公司生產的無PVC硬幣保護翻蓋夾。由2-mil厚的聚酯薄膜（PET薄膜）製成，不存在PVC特有的增塑劑向硬幣遷移導致變色和腐蝕的問題。作為適合長期儲存的材料，在世界各地的收藏家和經銷商中被廣泛採用。採用2×2夾持器形式摺疊使用，背面紙質襯墊部分可以記入品種資訊。是古錢幣和珍貴現代貨幣長期收納的必備物品之一。
Air-Tite Air-Tite（えあたいと）: 代表性的亞克力密封式錢幣膠囊品牌。用兩片透明的亞克力蓋從兩面保護錢幣，外徑不同的多個尺寸已規格化。從A型到I型有內徑尺寸展開，日本古錢幣根據直徑選擇合適的尺寸。密封結構可保護其免受溼氣、氧化和劃傷，展示時也能觀察正反兩面。廣泛用於鑑定前的保管，以及鑑定後的展示用膠囊。
錢幣膠囊コインカプセル（こいんかぷせる）: 個別錢幣用亞克力或塑膠密封容器收納的保護用具的總稱。Air-Tite和Quadrum等品牌為人所知，選擇內徑與錢幣外徑相一致的尺寸很重要。密封性越高，越能保護免受溼氣、灰塵、氧化的影響，並能維持薄荷光澤（新品光澤）的效果。與錢幣盒收納不同，膠囊可以取下，因為可以在不接觸的情況下觀察，所以也很適合展示用途。
硬幣冊コインアルバム（こいんあるばむ）: 將錢幣排列在頁狀口袋中進行收納和展示的活頁夾式保管用品。通過組合尺寸不同的多個頁面，可以整理各種直徑的錢幣。Dansco、Littleton等是著名品牌。國內廠商也製造了專用於日本古錢幣的專用相簿並流通於市場。雖然收納枚數多、一覽性高，但由於口袋材料存在PVC問題，因此建議選擇PVC無料材料的相簿。
集郵冊ストックブック（すとっくぶっく）: 透明的條形口袋（帶狀口袋）多列配置的頁面的活頁夾式硬幣收納賬簿。通過從側面滑入硬幣來固定的結構，在分類、整理、庫存管理方面表現出色。被經銷商的庫存管理和個人收藏家的分類工作廣泛使用，可以在不取出硬幣的情況下觀察表面。當條形素材為PVC時不適合長期儲存，因此確認素材很重要。郵票用的集郵冊有時也被用作代替品。
錢幣櫃コインキャビネット（こいんきゃびねっと）: 帶有抽屜和隔板的櫃式傢俱，是用於對錢幣進行分類、展示和保管的專用傢俱。在歐洲自17世紀起就開始使用，傳統風格是在桃花心木或胡桃木制櫃中裝入專用托盤。通過在各抽屜中設定隔板和識別標籤，可以系統地管理大量收藏。由於木材釋放的乙酸可能會對錢幣產生影響，建議用檔案級泡沫對內部進行襯墊。
燈箱ライトボックス（らいとぼっくす）: 用均勻擴散光照明錢幣的攝影觀察用燈箱。這是一種內建LED面板的箱型器具，通過切換頂光、側光、背光，可以立體地確認鑄造目、髮絲紋、邊緣的狀態。在拍攝拍賣出品和鑑定照片時，穩定的照明環境是必不可少的，色溫5000～6000K（晝光色）的光線適合再現材料的顏色。小型行動式型別也可用於現場拍攝。
紫外線燈 UVライト（ゆーぶいらいと）: 紫外線（365nm波段或395nm波段）照射燈，用於確認錢幣狀態的檢查用燈。人工清洗、研磨、填充等處理痕跡在UV照射下會產生熒光發光，能夠檢測出普通光線下看不見的干預痕跡。除了確認銀幣的包漿和金屬表面的不均勻反應外，還用於紙幣、古文獻的熒光增白劑反應的確認。波長365nm的長波UV在古錢幣鑑定中主要被使用。
錢幣用手套コイン用手袋（こいんようてぶくろ）: 為了防止用手直接接觸硬幣時產生的皮脂、汗液和指紋附著的手套。主要使用棉製手套和丁腈橡膠手套2種，棉製手套透氣性好但纖維容易附著在硬幣上，丁腈制手套密著性高且不掉纖維。處理高品質硬幣時推薦使用丁腈手套。嚴停用裸手接觸封裝硬幣或裸幣，因為指紋和皮脂會導致髮絲紋和色調變化。
矽膠シリカゲル（しりかげる）: 以二氧化矽為主成分的多孔質乾燥劑。用於將錢幣保管容器、櫃子、倉庫的溼度保持在適當範圍（相對溼度45～55%左右）。在高溼度環境下，銀幣的硫化（黑變）、銅幣的銅綠、鐵製品的生鏽會加速，因此用矽膠除溼是長期儲存的基本對策。含指示劑（變色型）的矽膠可以通過顏色變化確認吸溼飽和，可以再生利用（通過微波爐或乾燥機加熱）。
硬幣夾コイントング（こいんとんぐ）: 用於安全握持硬幣而不直接用手接觸的細尖鑷子型工具。先端部分塗有塑膠塗層的產品，以及先端用布保護的型別作為硬幣專用工具銷售。金屬夾子存在劃傷硬幣邊緣和幣面的風險，因此應選擇硬幣接觸部分為樹脂或布制的產品。硬幣夾與放大鏡、手套並列被定位為鑑定和收納作業的三大基本工具。
乾燥器デシケーター（でしけーたー）: 密閉的玻璃或塑膠容器內部保持乾燥狀態的實驗・收集用器具。在底部放入矽膠等乾燥劑，通過在上層托盤上放置硬幣來維持低溼度環境。特別對容易氧化・硫化的銀幣・銅幣・青銅幣等硬幣的長期保管有效。玻璃制真空乾燥器對應實驗室級別的乾燥保管，為貴重收集品的長期儲存提供最優環境。乾燥器與溫度管理的並用被認為是保管的理想形式。
銀目銀目（ぎんめ）: 秤量銀貨（丁銀、豆板銀等）中，表示實際銀含有量的目方（重量）單位的稱呼。江戶時代的秤量銀貨不是以面值而是以重量和品位來決定價值，因此銀目的正確計測是交易的基礎。從偽造的角度看，降低銀含有量的劣質品作為正規品流通的手法橫行。銀目的欺騙是通過重量操作（在中心埋入鉛等）或低品位銀的使用進行的，交易時需要用精密天秤和試金石進行確認。
金目金目（きんめ）: 金含量（小判、一分金等）的品位、目方概念。江戶時代的金幣是由量目（重量）和金的含有率（品位）決定其價值的，因此金目的確認是真偽鑑別和價值評估的核心。在偽造金幣中，多有記錄表明製作了在表面施加薄金鍍層的銅製、黃銅製贗品。此外還存在通過使量目比正規更輕來獲取差價的手法。在現代，通過比重測定、熒光X射線分析（XRF）已經可以精確計測金含有量。
鑄合鋳合せ（いあわせ）: 將多個真正貨幣的不同部件組合在一起，偽造成稀有品種的偽造和篡改手法。例如將稀有書體的正面和普通的背面分別從不同的真正品中切割下來，通過焊接或粘合合成，創造出單獨不存在的組合的"珍品"。在日本古錢幣中，有報告稱這種手法被用於小判的正背面或大型銀幣的拼接。在PCGS鑑定中，通過精密檢查重量、厚度、拼接痕跡和金屬成分的邊界來嘗試檢出。
協商打合せ（うちあわせ）: 本物的貨幣上後來追加刻印、打刻、雕刻的改竄手法。例如在流通品上偽造打刻稀少的極印或追加文字來製造稀有品的行為是代表性例子。另外，為了調整量目而加工周緣部後偽造銼目的情況也包含在廣義的打合中。江戶時代的小判、丁銀中，存在在本物貨幣上後來加上別的極印來偽裝成別品種的事例。在真偽鑑別中，確認極印的打刻深度、位置、樣式的一致性是重要的。
修補修補（しゅうほ）: 對真實貨幣上的劃痕、缺損、腐蝕等進行填補或打磨以整理外觀的行為。乍看之下似乎是狀態改善，但從錢幣學角度來說屬於原品狀態的篡改，會顯著降低鑑定等級，是問題行為。用蠟或填充材料補填缺損部分，或用銼刀和研磨劑削去劃痕等是代表性手法。在評級鑑定中被記錄為Details處理（修補過），多數情況下為無等級。購買前用強光源進行目視檢查有效。
改造改造（かいぞう）: 真幣經過物理加工，偽裝成不同品種、年號、面額的改造手法的總稱。包括日期的削磨重刻、追加打刻、形狀加工等。例如從相對普通年號的貨幣上削去特定數字，使其類似稀有年號的手法在近代貨幣中也成為問題。古錢中還包括文字的重刻和孔形狀的改變（方孔、圓孔的加工）等改造。NGC/PCGS等鑑定機構將其判定為Altered，收藏價值大幅下降。
後刻後刻（こうこく）: 貨幣鑄造後從後來刻畫文字、圖案、極印等的改竄手法。本來應該在鑄造時形成的文字或圖案，從後來用手彫刻進去使其成為稀有品。在穿孔（孔）的周圍從後來彫刻文字的例子，或表面的一部分文字被削除後彫刻成別字的例子。在鑑別時，確認筆畫的彫刻方向、深度、斷面形狀在鑄造品和手彫品中不同。顯微鏡觀察和側光（日語：レーキングライト）的凹凸確認是有效的檢查手段。
鑄造偽造鋳造偽造（ちゅうぞうぎぞう）: 用真幣作為模型，鑄造形狀相同的假幣的偽造手法。江戶時代的私鑄錢、密鑄錢是其代表例。將真幣壓入砂型或石膏型中製作模型，然後倒入低品位的金屬。鑄造偽造品的表面會留下鑄肌（顆粒狀、粗糙的質感），細部的雕刻往往不夠精細。此外，在取模時原貨幣的磨損會被轉印，因此會出現新幣卻有磨損痕跡的矛盾，這成為檢測的線索。測量重量和比重也很有效。
模具偽造型抜き偽造（かたぬきぎぞう）: 針對近代機械打造的貨幣，以真品為模型通過電鑄（電鍍）或精密的模具沖壓來製造複製品的偽造手法。特別是在現代高品質偽造中採用電鑄法，表面細部被精密地再現。電鑄品可通過接縫線、重量不足、磁性反應的差異等來識別。日本近代貨幣（明治以後）中也存在模具沖壓偽造，特別是對於稀有高額品（未使用金幣等）需要進行精密的鑑別。熒光X射線分析與重量測定的組合最為可靠。
比重測定比重測定（ひじゅうそくてい）: 利用阿基米德原理通過測定貨幣的比重（密度）來判定金屬成分的真偽的鑑別手法。從空氣中的重量和水中的重量的差值計算體積，求出比重。金的比重約為19.3，銀約為10.5，銅約為8.9，金鍍層的贗品（銅製、黃銅製）顯示出比金更低的比重。如果有精密的電子天平，可以進行非破壞性測定。但需要注意內部封入鉛（比重11.3）來調整比重的高度偽造品，最好與熒光X射線分析相結合。
熒光X射線分析蛍光X線分析（けいこうえっくすせんぶんせき）: X射線熒光分析法（XRF: X-ray Fluorescence），是一種通過向試料照射X射線，測定放出的熒光X射線能量，以非破壞方式分析表面元素組成的手法。能夠以百分比單位定量測定金、銀、銅、鉛、鋅等的含有量。在古錢幣、近代貨幣的真偽鑑別中，通過與時代、品種各自已知的品位資料對照，能夠以高精度識別改鑄品、偽造品、鍍金品。由於只能測定表面極薄的層，確認內部組成時有時需要另外進行比重測定或CT層析攝影。
電氣傳導度檢查電気伝導度検査（でんきでんどうどけんさ）: 通過測定金屬的電氣傳導度（電流的流通難易程度）來推定金屬組成的非破壞檢查法。純金、純銀、銅、黃銅、鉛等的傳導度各不相同，只需將測定端子貼在表面就能大致識別材料。特別是當鍍金的贗品內部為銅、黃銅時，即使表面顯示接近金的數值，有時也能檢出內部傳導度值的差異。但由於表面的氧化膜、汙垢、塗層會影響測定精度，因此推薦與XRF、比重測定並用的輔助鑑別手法。
磁性測試磁気テスト（じきてすと）: 使用磁石確認貨幣磁性的最簡便的初級篩查手法。純金、純銀、銅、黃銅是非磁性（不被磁石吸引）的為正常。偽造品在內部使用鐵、鎳、鈷等磁性金屬的情況下，通過對磁石的反應可以檢出素材的異常。但是即使磁性測試顯示"無反應"，鍍金銅製品等也無法檢出，因此陰性結果並不能保證是真品。僅作為簡易篩查，在精密分析的前階段使用的手法。
私鑄錢私鋳銭（しちゅうせん）: 民間未經幕府或藩的公開認可，擅自鑄造的錢幣。整個江戶時代都是一個問題，特別是在寬永通寶、天保通寶中，大量私鑄錢被製造出來。鑄造技術、使用金屬、書體不均一，往往品質劣於正鑄錢，但其中也存在精巧的產品。私鑄錢是嚴格禁止的物件，但取締困難，在某種程度上補充了地方經濟中的錢幣短缺。對於現代收集家來說，與公鑄錢的識別成為了重要的研究和鑑別課題。
私鑄錢密鋳銭（みっちゅうせん）: 藩在未經幕府許可的情況下秘密鑄造的錢幣，或者在公認錢座框架外秘密製造的錢幣。是私鑄錢的一種形態，但其特點是以組織性、計劃性的方式進行，許多品質相對均一。到了幕末，由於各藩財政困難，密鑄錢的製造增加了。密鑄錢在外觀上接近公鑄錢，但可通過書體、鑄造痕跡、使用金屬的微細差異來識別。多數情況下使用了銅座管理範圍外的金屬，熒光X射線分析進行的元素分析是有效的鑑別手段。
偽極印偽極印（にせごくいん）: 作為貨幣品位證明而按壓的公式極印的偽造刻印。小判和丁銀上按壓的後藤家、金座、銀座的極印是品位和真正性的證明，偽造這些極印來使低品位的貨幣看起來像正規品的手法從江戶時代就存在了。要識別本物的極印，需要將印影的形狀、深度、細部的雕刻樣式與正規資料進行對照。在現代，對於按壓了偽極印的偽造品，活用本物極印資料庫的比較和電子顯微鏡對雕刻樣式的分析。
加刷加刷（かずり）: 紙幣、藩札等紙質媒體貨幣中，發行後將面額、日期、印章等後來印刷加蓋的篡改行為。在江戶時代的藩札和明治政府紙幣中，對低面額紙幣施加高面額加刷以偽造價值的手法成為問題。此外，還存在偽造顯示使用期限延長的加刷的手法。在紙幣的真偽鑑別中，需要檢查印刷層的重疊順序、油墨的年代、紙張的纖維組成等。在現代紙幣研究中，加刷的有無也成為品種分類的重要標準。
接錢継ぎ銭（つぎぜに）: 將多枚真實貨幣的一部分切斷、接合，偽裝成其他品種的偽造、改竄手法。在日本古錢中，特別是將穿孔錢的一部分切取，與其他錢的穴周邊部分接合，以再現稀有品種的文字配置的手口為人所知。此外，還有記錄顯示將大型銀幣（丁銀等）切斷後與其他銀塊接合，以偽造重量和形狀的例子。接合處通常難以通過觀察發現，但可以通過X射線透過攝影、金屬成分分析、側光下的表面檢查來檢出。
埋金埋め金（うめきん）: 在貨幣內部埋入別的金屬來調整重量，或用金屬填充表面的缺損、孔洞來偽造外觀的改竄、偽造手法。這是最古老的手法之一，江戶時代的偽造小判中有報告稱在低品位金幣內部填充鉛，以保持外觀的量目同時減少黃金用量的例子。此外，還有用金屬填充有孔錢幣的孔洞，偽裝成其他品種（無穿孔品）的手法。由於比重測定會將內部填充物的密度差反映在比重值上，因此作為檢出手段是有效的。
電鑄電鋳（でんちゅう）: 利用電鍍原理，以真實貨幣為模型，通過電化學析出和堆積金屬來製造複製品的偽造技術。通過電鑄（電氣鑄造）製造的複製品能夠高精度地再現表面細部，因此僅憑肉眼檢查有時極難識別。但是電鑄品通常重量比正規品輕（內部為空心或填充材料），接合部（接縫線）多存在於側面。比重測定、側面接縫線確認、熒光X射線分析的組合是最有效的識別手段。

歷史

飛鳥時代飛鳥時代（あすかじだい）: 593年至710年左右的日本時代區分。蘇我氏權勢顯赫，聖德太子進行了政治改革。日本最古的公鋳錢富本錢（683年左右）據說在這個時代被鑄造，作為日本貨幣鑄造的出發點在古錢史上佔據重要地位。但是富本錢是否實際流通貨幣這一問題在學術上仍在討論中。
奈良時代奈良時代（ならじだい）: 710年至794年的時代區分。元明天皇治世期間，都城遷至平城京。708年（和銅元年）鑄造發行了日本最古的流通用公鋳錢·和同開珎（わどうかいちん），其後開始鑄造被稱為"皇朝十二錢"的一系列銅幣·銀幣。這是律令國家體制下整備錢幣制度的時代，也是古錢幣收藏中最重要的時代之一。
平安時代平安時代（へいあんじだい）: 794年至1185年左右的時代區分。都城遷至平安京（現在的京都）。在這個時代，皇朝十二錢的最後一種乾元大寶（958年）被鑄造，但之後政府的本格貨幣鑄造中斷了約600年。取而代之，從中國進口的宋錢、明錢等渡來錢成為流通的主角，物物交換和以米等現物經濟並行維持。
鎌倉時代鎌倉時代（かまくらじだい）: 1185年至1333年的時代區分。源賴朝在鎌倉開設幕府，武家政權得以成立。這個時代朝廷沒有進行鑄幣，中國的宋錢、元錢等舶來錢被大量輸入，支撐了國內經濟。在舶來錢中，"永樂通寶"等中國錢被廣泛使用，從鑄造技術和書體研究的角度來看，作為對日本古錢幣史產生影響的時代而受到重視。
室町時代室町時代（むろまちじだい）: 1336年至1573年的時代區分。足利氏在京都室町設定幕府。中國錢幣（明錢、宋錢）繼續流通，但劣質私鑄錢（日語：びたせん）氾濫成為社會問題，撰錢令（日語：えりぜにれい）被反覆頒佈。區分良質錢幣和劣質錢幣、拒絕接收的"撰錢（日語：えりぜに）"行為成為常態，貨幣流通複雜化不斷推進的時代。
安土桃山時代安土桃山時代（あづちももやまじだい）: 1573年至1603年左右的時代區分。織田信長、豐臣秀吉推進了天下統一。秀吉在1588年（天正16年）令人鑄造天正大判、天正長大判，確立了大型金幣作為權威象徵和贈答品的功能。後藤家在這個時代獲得了大判鑑定、極印押印的壟斷地位，這是江戶時期金銀幣制度原型形成的重要過渡期。
江戶時代江戸時代（えどじだい）: 1603年至1868年的時代區分。德川幕府在江戶（現東京）設定幕府，整備了全國統一貨幣制度。設定了金座、銀座、錢座，小判、丁銀、寬永通寶等作為幕府公鑄貨幣被髮行。改鑄（品位變更）被反覆進行，貨幣作為經濟政策的工具發揮了作用。在古錢幣收藏中，這是現存種類和數量最多的時代，也是研究、收集的中心時代。
明治時代明治時代（めいじじだい）: 1868年至1912年的時代區分。明治政府在1871年（明治4年）制定了新貨條例，建立了以日元、錢、釐的十進法體系為基礎的近代通貨制度。大阪造幣局在1871年開局，之後開始了近代機械打壓（壓鑄）硬幣的製造。與此之前通過手打、鑄造進行的江戶時期古錢幣的製造方法根本不同，是古錢幣與近代貨幣的分界時代。
大正時代大正時代（たいしょうじだい）: 1912年至1926年的時代區分。受第一次世界大戰影響，經濟發生了巨大變動，對貨幣制度也產生了影響。1918年銀幣的純度被降低，其後貨幣政策的變化持續進行。這也是發行期間短、現存枚數少的稀有年號硬幣誕生的時代，存在許多在近代貨幣收藏家中人氣很高的年號和品種。
昭和時代昭和時代（しょうわじだい）: 1926年至1989年的時代區分。太平洋戰爭期間，為了節約金屬，陶瓷制、錫制的硬幣（陶貨、錫貨）被試製和部分發行，戰時經濟對貨幣產生了直接影響。戰後進行了新日元切替（1946年）和新硬幣系列的整備。昭和時期發行的硬幣在戰前、戰中、戰後的材料和設計上差異很大，從收藏家的角度來看存在多種時代區分。
慶長慶長（けいちょう）: 1596年至1615年的年號。相當於德川家康開設江戶幕府之後不久的時代，1601年（慶長6年）幕府開始全國統一鑄造金銀貨幣。慶長小判是江戶時期小判的初代，作為金含有量最高（約86%）的正規小判而為人所知。慶長丁銀也在同一時期被鑄造。這些慶長金銀成為了之後改鑄的基準，在古錢幣界經常作為"慶長原品"獲得最高的評價。
寬永寛永（かんえい）: 1624年至1644年的年號。與江戶幕府第三代將軍德川家光的統治時期重合。從1626年（寬永3年）左右開始鑄造"寬永通寶"，之後200多年間作為日本日常流通貨幣持續使用。由於鑄造所、年代、書體的不同，存在眾多版別，至今仍是收集種類最多的古錢幣之一。寬永通寶的研究已形成獨立的學科領域，研究之深入令人矚目。
元祿元禄（げんろく）: 1688年至1704年的年號。相當於五代將軍德川綱吉的時代，文化、經濟得到華麗發展，但幕府財政陷入困境。1695年（元祿8年）進行了大規模改鋳，發行了金含有量降至約57%的元祿小判、元祿丁銀，試圖通過差益（出目）來補充財政，但招致了劇烈的通貨膨脹。元祿改鋳作為江戶時代最大規模的改鋳被記錄在貨幣史中。
寶永宝永（ほうえい）: 1704年至1711年的年號。六代將軍德川家宣就任前後的時代。在元祿改鑄導致的通貨膨脹餘波持續的背景下，1706年（寶永3年）發行了寶永小判和寶永丁銀。寶永小判的品位（含金量）比元祿小判進一步下降，抑制通貨膨脹的效果微弱。此外，由於富士山大噴發（寶永噴火，1707年）的費用支出，這一時代被記錄為財政經濟混亂的時期。
正德正徳（しょうとく）: 1711年至1716年的年號。在新井白石的主導下進行了"正德之治"，實行了復古性的改鑄，將元祿以來惡化的貨幣品位恢復到慶長時期的水準。1714年（正德4年）鑄造了正德小判、正德丁銀，金的含有量恢復到約84%。這次品位回覆改鑄在經濟上是偉大的嘗試，但也有評價認為流通量急劇減少，招致了通貨緊縮和經濟衰退。
享保享保（きょうほう）: 1716年至1736年的年號。第八代將軍德川吉宗推進"享保改革"的時代。正德5年（1715年·圖錄）開始鑄造享保小判以取代正德小判，採取了在維持金含有量與正德時期相同的同時增加流通量的方針。作為財政重建對策的一環，實施了定免法、上米令等，貨幣政策與農政改革得以一體推進。享保小判因其高品位在古錢幣界也獲得了很高的評價。
元文元文（げんぶん）: 1736年至1741年的年號。1736年（元文元年）實施了元文改鑄，相比享保小判大幅降低了金含有量，發行了元文小判、元文丁銀。這是一項利用品位下降所產生的差益（出目）來補充幕府財政的政策，此後約80年間元文品位成為江戶貨幣的"標準"。物價緩慢上升，但未導致嚴重通貨膨脹，也被評價為相對穩定的經濟運營。
寶曆明和（めいわ）: 1764年至1772年的年號。從第九代將軍德川家重到第十代將軍德川家治的時代。這一時期推進了南鐐二朱銀（1772年發行）的鑄造準備，為銀幣制度的改變奠定了基礎。作為古錢幣，明和時期特定書體的寬永通寶和部分地方錢受到收藏家的關注。雖然作為年號沒有在鑄造品上刻印，但這是理解時代背景的重要年號。
安永安永（あんえい）: 1772年至1781年的年號。相當於第十代將軍德川家治的統治時期。1772年（安永元年）南鐐二朱銀正式發行，成為從傳統的秤量銀幣（丁銀、豆板銀）向計數銀幣轉變的契機。南鐐二朱銀上刻有"以南鐐八片換小判一兩"，作為首次明示與金的比率的公定計數銀幣，在貨幣史上具有重要意義。安永時期是以這一制度轉換為特徵的年號。
寬政寛政（かんせい）: 1789年至1801年的年號。松平定信的"寬政改革"時代。在推行以財政健全化為目標的節約令的同時，寬政通寶（1789年）被鑄造出來。寬政通寶是黃銅製的4文錢，以其材料和麵額都具有特色的錢幣而聞名。此外，寬政時期各藩的藩札整理也得到推進，貨幣、紙幣制度的統制得以實現。在古錢幣收集中，寬政通寶的書體、鑄造所差異成為研究物件。
文化文化（ぶんか）: 1804年至1818年的年號。十一代將軍德川家齊的治世的一部分，化政文化繁榮發展的時代。作為貨幣制度，元文品位的小判、丁銀繼續流通。文化時期，藩領內僅通用的藩札（藩紙幣）的濫發開始顯現，導致後來文政改鑄的財政問題萌芽。作為古錢幣，文化年間鑄造的地方錢、藩札的記錄受到研究者的重視。
文政文政（ぶんせい）: 1818年到1830年的年號。1818年（文政元年）實施了文政改鑄，小判、丁銀的金、銀含有量進一步下降。這次改鑄以財政補填為目的，招致了通貨膨脹和物價上升。文政小判的品位低於元文小判，改鑄差益（出目）的幅度尤為突出。同時期還發行了文政南鐐二朱銀。文政改鑄被定位為走向幕末財政惡化的先驅。
天保天保（てんぽう）: 1830年到1844年的年號。1835年（天保6年）鑄造發行了天保通寶（100文錢）。這是橢圓形的大型錢幣，刻有"當百錢"的印記，但實際上以80文左右的價格流通，事實上是以獲取差價為目的的發行。同時還發行了天保小判和天保丁銀。天保通寶因其獨特的形狀以及大量的偽造品和私鑄錢的存在而聞名，真偽鑑別是重要的收藏專案。天保改鑄也在同一時期進行。
嘉永嘉永（かえい）: 1848年至1854年的年號。第十三代將軍德川家慶到家定的時代。1853年（嘉永6年）發生了佩裡來航這一歷史事件，開國的壓力隨之高漲。嘉永時期流通的貨幣有嘉永小判、嘉永丁銀，開國後因國際金銀比價差異導致大量黃金流向海外的問題，其端緒就始於這一時代。在古錢幣研究中，這是幕末激變前夜的重要年號。
安政安政（あんせい）: 1854年至1860年的年號。日美親善條約、日美修好通商條約的締結等開國全面推進的激動時期。利用國際金銀比價差異（日本為金1:銀5，海外約為1:15）發生了大規模金幣海外流出，幕府從1859年（安政6年）左右開始被迫進行包括安政二分金在內的改鑄應對。這一金流出問題成為幕末財政破產和經濟混亂的主要原因之一，作為貨幣史上極其重要的事件被記錄下來。
萬延万延（まんえい）: 1860年至1861年的年號。雖然是僅有1年多的短年號，但在1860年（萬延元年）斷行了萬延改鑄（萬延小判、萬延二分金的發行）。作為金流出對策，通過大幅輕量化金幣的量目（約1/3）來削減單位當量的金使用量，但由於金幣的實質價值下降導致通貨膨脹急劇加速。作為幕末最後的大改鑄，顯示了古錢幣、貨幣史上的轉換點，是重要的年號。
文久文久（ぶんきゅう）: 1861年至1864年的年號。相當於幕末的動亂時期，由於財政困難，大量粗劣的貨幣被髮行。文久永寶（四文錢）從1863年（文久3年）開始鑄造，但品質差異很大，有些難以與私鑄錢區分。此外，文久二分銀、文久永寶等多種錢幣同時期流通，反映了混亂的貨幣經濟時代。對收藏家來說，作為書體、鑄造所差異的研究素材備受關注。
慶應慶応（けいおう）: 1865年至1868年的年號。是江戶幕府最末期的年號，1868年（慶應4年）的明治維新使年號改為明治。這一時期幕府財政完全陷入破產狀態，各藩獨自發行貨幣、藩札。慶應期的金銀貨幣品位極度下降，新政府進行通貨制度的根本改革成為當務之急。慶應年間的貨幣作為幕末史的見證，具有很高的歷史和收集價值的物品很多。
元祿改鑄元禄の改鋳（げんろくのかいちゅう）: 1695年（元祿8年）進行的江戶幕府最大規模的改鑄。五代將軍德川綱吉的命令下由勘定奉行荻原重秀主導。將慶長小判的金品位（圖錄的四捨五入值為84%。後期規定為86.8%的史料也存在）大幅降低至元祿小判（約57%），將差益（出目）納入幕府財政。但是品位降低的大量小判流通導致發生了劇烈的通貨膨脹，物價急劇上漲。這次改鑄的功過是江戶經濟史中最重要的論點之一。
元文的改鑄元文の改鋳（げんぶんのかいちゅう）: 1736年（元文元年）實施的江戶幕府改鑄。享保小判（金約86%）降低品位至元文小判（金約65%），銀幣的南鐐二朱銀等也同時改鑄。雖然有將差益（出目）用於財政補填的目的，但沒有出現元祿改鑄那樣急劇的通貨膨脹，物價調整相對緩和。元文品位之後約80年間繼續作為江戶金幣的基準品位發揮作用，直至天保改鑄為止成為實質性的標準。
文政的改鑄文政の改鋳（ぶんせいのかいちゅう）: 1818年（文政元年）起分階段實施的江戶幕府改鑄。文政小判（金約56%）、文政丁銀（銀約36%）等得以發行，由於品位下降獲得了巨大的差益，但另一方面物價上升和通貨膨脹不斷進行。這次改鑄是幕府對慢性財政惡化的應急措施，也被評價為導致其後天保、萬延改鑄的惡性迴圈的一環。文政改鑄以後的貨幣在品位和品質上都急速下降了。
天保改鑄天保の改鋳（てんぽうのかいちゅう）: 1835年（天保6年）前後實施的江戶幕府的改鑄。天保小判（金約57%）、天保一分銀等得以發行。天保通寶（橢圓形100文錢）的大量鑄造與之並行進行，通過低品位貨幣的量產來獲取差益。這一時期的改鑄財政補填效果有限，反而進一步損害了貨幣的信用度。這是位於幕末前財政、經濟崩潰過程中的改鑄。
萬延改鑄万延の改鋳（まんえいのかいちゅう）: 1860年（萬延元年）進行的江戶幕府最後的大規模改鑄。作為開國後利用國際金銀比價差異導致金幣流出的對策，將金幣的量目輕量化為傳統的約1/3（萬延小判、萬延二分金）。但是輕量化的金幣大量發行急劇惡化了通貨膨脹，決定性地加劇了幕末的經濟混亂。這次改鑄意味著江戶幕府貨幣政策事實上的終結，使得明治維新後向近代通貨制度的過渡成為不可避免。
金座金座（きんざ）: 江戶幕府設定的管轄金幣鑄造、檢查、發行的機構。1601年（慶長6年）左右，後藤莊三郎光次被任命為初代金座年寄，這是其開始，後藤家代代管轄金座。設置於江戶、京都，鑄造小判、一分金、二分金等金幣。各金幣上都押有極印（日語：極印），作為品位保證的證明。直到幕末仍在運作的金座是日本國家級金幣制造的中樞，現存的小判大多是金座產品。
銀座銀座（ぎんざ）: 江戶幕府設定的管轄銀幣鑄造、檢查、發行的機構。約在1601年（慶長6年）設定，置於京都、伏見、駿府、江戶等地。鑄造丁銀、豆板銀、南鐐二朱銀等銀幣，通過押極印（日語：極印）來證明品位。現在的東京銀座這一地名源自曾經銀座設置於此。江戶時期的銀座與金座並列，是幕府貨幣制度的要點，在古錢幣銀幣的鑑定中，銀座極印的確認也成為重要的判斷標準。
銅座銅座（どうざ）: 江戶幕府設定的銅的專賣・管理機構，統制了銅錢（寬永通寶等）的鑄造。1636年（寬永13年）寬永通寶鑄造開始以後，各地的錢座進行了銅錢鑄造，但銅座為了進行銅的需給管理和品質統制發揮了重要作用。特別是17世紀末到18世紀期間，在銅的出口規制和國內流通管理得到強化的過程中，銅座作為鑄造成本和品位的管理機構發揮了作用。現存寬永通寶的真偽鑑別中，鑄造所（錢座）和時代的特定也成為了關鍵。
戰國時代戦国時代（せんごくじだい）: 1467年（應仁之亂爆發）左右到1615年（大坂夏之陣終結）左右的時代區分。不存在統一的貨幣發行機構，渡來錢和各地的私鑄錢混在一起流通。信長、秀吉時期出現了天正大判等，成為江戶幕府統一通貨制度的橋梁。戰國武將相關的錢幣和金銀因其歷史價值而引起收集家的關注的時代。
幕末時期幕末期（ばくまつき）: 一般指1853年（佩裡來航）至1868年（明治維新）的時代區分。隨著開國帶來的金銀比價國際差異，日本大量金幣流出，幕府雖通過萬延改鑄（1860年）應對，但經濟混亂加劇。各藩獨自亂髮貨幣和藩札，通貨制度嚴重混亂，這一時期稀有、短命的貨幣眾多，在古錢幣市場上需求很高。
明治前期明治前期（めいじぜんき）: 1868年至大約1880年代的時代區分，是日本整備近代貨幣制度的最重要時期。1871年（明治4年）通過新貨條例，確立了日元、錢、釐的十進法體系，大阪造幣局開設，開始了近代機械打造貨幣的製造。這一時期的龍圖系金幣中，製造枚數少的品種較多，被定位為近代貨幣收藏的最高峰。
戰時期戦時期（せんじき）: 主要指1937年（日中戰爭爆發）至1945年（終戰）的時代區分。在古錢幣·貨幣史的語境中，作為金屬資源軍事優先直接影響貨幣材料的時代而受到重視。銀幣·銅幣的製造被縮小，發行了由鋁·鋅·錫·陶器等代替材料製成的貨幣。展示材料轉換歷史的戰時貨幣如今作為歷史性收藏品而獲得高度評價。
近代以前近代以前（きんだいいぜん）: 一般指明治維新（1868年）以前的時代全般，是古錢幣研究上的區分，包括江戶時代以前（皇朝錢、渡來錢、戰國期）。以手鑄造、砂型鑄造為主體，與機械打造的近代貨幣在製造方法上根本不同。在古錢幣收集中，"近代以前"的古錢幣群在狀態、真偽的判定標準上與近代貨幣不同，需要專門的知識體系。